结语
本研究将社会主义工业化中的“遗产”及“债务”作为核心讨论点，以电影媒介对这段历史的书写，大致尝试梳理了自20世纪90年代末国企改制以来的老工业区电影发展脉络，进而以老工业区电影的显影、特色“类型”的出现，以及对于地域化发散的脉络建构，来分析老工业区题材依托电影媒介所展现出繁杂且纠葛的社会主义工业化问题。虽然本研究并没有实质上涉及，或讨论到“政治经济史”的深度，但是仅从电影文化意义上对这段历史所进行的研究努力，也能够窥到老工业区电影不仅仅只是在暂时的文艺浪潮下作为一种热度被凸显，其背后所关联的是复杂的延长至20世纪50年代的社会主义工业化，关乎于经济，更关乎于政治。在目前学界对此类电影的研究当中，与老工业区电影相似的对象诸多，纷繁复杂，并只是把它当做新兴的一类电影热潮来研究，而本文试图将电影作为中介，在老工业区叙事的“被讲述”与社会主义工业化之间来对其进行分析。
本文在这种问题意识的指引下，首先以2021年电影《刺杀小说家》的大热现象来引入业界对于其与原作小说作家双雪涛的相关度讨论，进而揭示出在电影和文学这两种不同媒介下，存在着关于社会主义工业时代下父辈与子辈的“寻找”母题。由此，以工人阶级及其子女所拥有的时代症结为缘起，在媒介上追溯到电影。然后，将老工业区电影的显影之作定位于王兵的纪录片《铁西区》，通过考察其中的“纪实”所在，分析出该片试图清理老工业区历史的遗留问题，也即“债务”的目的。另一部风评较高的作品，张猛的《钢的琴》则以对工业时代的逝去致以敬意，拒绝悲情的态度赢得了口碑，二者将历史“债务”经由影像表达成为了“遗产”。尤其值得关注的是，老工业区电影的“黑色气息”成为其独特的属性，在老工业区题材与黑色类型片之间建立了某种亲密性，使得这一电影充当了历史“债务”的媒介“遗产”之独特作用。其中以《白日焰火》和《暴雪将至》作为两个典型个案能够看到历史“债务”如何形成，一方面来自于工人下岗时所产生的失落的、被压抑的“工人阶级情绪”，另一方面来自于他们继承的“遗产”变质而成的新“债务”。
参考文献（略）
