第 1 章 绪论
1.1 课题研究的背景
1.1.1 课题来源
现代家具装饰图案的设计与其它艺术门类密不可分，现代家具装饰图案就是其中之一。因此，装饰图案的重要性在家具研究者的关注下渐渐显示出来。西方古典家具装饰图案和我国古典家具装饰图案的研究都已经比较成熟，但两者间的相似点和差异，还有两者之前的联系是很有意义的研究点，经过归纳总结的理论可成为现代设计者们的新方向。
1.1.2 研究目的与意义
我国的传统艺术源远流长，古典家具装饰图案亦是重要的一枝，需要继承和发展。无论是我国的古典家具，还是西方的古典家具，都保留着悠久的家具装饰艺术，但是，它们的题材和渊源却存在一定的差别。二者的相同点是装饰题材有所继承，但也存在变化，古典家具依靠传承，不断展现出民族性和它的历史渊源。西方家具的装饰图案随其历史的变迁而演进,不同时代的装饰图案各有特色,纹饰图案的内涵由象征化向美化或时尚化方向发展是主要趋势,但有时各种内涵也出现混杂炙错的情形。
古典家具装饰图案的题材和特点是反映一个国家的历史、文化、艺术风格的重要形式，对其进行比较研究是了解一个民族特点的有效方式，继承和发扬这些艺术形式，具有很强的现实意义和指导意义，我们责无旁贷。
1.2 国内外在该方向的研究现状
1.2.1 国内研究现状
中国家具的装饰图案是家具设计的重要组成部分。我国传统家具历史悠久，作为日常生活中的工具，反映了每个时代的起居方式和文化，对于中国古典家具装饰图案的研究，在我国研究学者的努力下已经有了长足的进展。
吕九芳、徐永吉发表了《中国古典家具吉祥图案》一文，对中国古典家具吉祥图案进行了研究探讨，中国建筑出版社于2007年出版了由余肖红等著的《古典家具装饰图案》，这套书把中外古典家具上的装饰图案作了系统整理。陈传文、周宁昌等发表了《传统图案与中国现代家具设计》一文，对传统家具的表面装饰进行了分析，归纳出了造型和装饰要素。吕九芳、张彬渊发表了《中国传统家具装饰图案的题材及时代特征的初步研究》一文，对商周、秦汉、唐、宋、明、清各时期的装饰图案风格的脉络做了理顺工作。
1.2.2 国外研究现状
西方古典家具装饰的每一个细节都强调着尊贵，其图案精美，色彩绚丽。现代出现了许多对家具装饰图案的创新做出了努力同时对于家具的实用性也非常重视的优秀设计师。
意大利著名家具设计师马特奥在米兰拥有自己的工作室，并在大学从事教学工作，从05年开始，他与米兰室内设计协会进行合作，他设计出一系列划时代的家具，发表于世界各大知名的行业期刊。
设计师埃利尔是美国最有创造性的设计师之一，他一生没有形成自己定型的设计风格，而是在不断的创立新的风格。
鲍勃.郎于 2010 年先后发表了一系列关于家具和室内设计的书籍，名为《Shop drawing》，主张将手工艺和艺术相结合，达到创新的最终目的。
Kisluk Grosheide 于 2003 年发表了《法国 18 世纪家具装饰图案》一文，对18 世纪的法国家具，主要是凳子的装饰图案进行了系统的研究。
Pallot bill 于 1989 年发表了《18 世纪法国家具艺术一文》，对这一时期家具的艺术风格、装饰风格进行了研究和探讨。
第 2 章 中国古典家具装饰图案的研究
我国历史悠久、幅员辽阔，无论是文化还是物质文明都内涵深厚，古典家具的成就尤为显赫，是中华民族重要的文化遗产。对古典家具装饰图案进行深入研究，有助于了解古典家具装饰图案的历史，掌握其精髓，继而来推动装饰图案的发展。
2.1 古典家具装饰图案的类型
我国古典家具装饰图案的类型主要包括：动物类、几何类、吉祥类、植物类等。
2.1.1 动物类装饰图案
饕餮纹是商周家具上常用的一种想象出来的怪兽图案，装饰的颜色以鲜艳的红色为主配，以黑色为底色。（见图 2-1）夔龙纹、蝉纹都被看成是商代的图腾，在商周青铜家具上常出现。蝉纹造型简单抽象，具有死而转生之意，分为有足蝉纹和无足蝉纹和变形蝉纹。龙纹也是商周时期青铜器家具上常用的图案，龙是能走、能飞、会水、能播雨能兴风的神异动物，因此，装饰图案大都与氏族图腾崇拜有关，商周时期龙纹种类丰富，在龙角和体形的变化上表现明显。
春秋时期的动物纹装饰图案非常多，包括鸟纹、兽纹、凤纹等。大部分动物纹装饰图案再这一时期被作为主纹，且大多数是相互组合构图。凤凰一直被当做皇后的代表，在平民百姓中，凤凰作为吉祥、喜庆的象征广为流传，“龙凤呈祥”“凤戏牡丹”等被视为夫妻和睦、生活美好的吉祥图案。秦汉时期的动物纹主要以龙纹、凤纹为主，大都选取人们所崇拜之物，其中龙凤尤为突出，除此之外明式家具装饰图案的动物纹还包括凤纹、鹿纹、喜鹊纹等。清代飞禽走兽类包括的纹形比较多，例如鸟纹、龙纹、兽纹等。这一时期出现的最具皇权代表性的图案是龙纹。
2.2 古典家具装饰图案的特征
我国古典家具装饰图案具有鲜明的民族特征，不同时期由于不同的社会文化以及政治背景，其艺术形式呈现出不同的特征。
与汉代家具装饰图案相比，明式家具严格的比例关系成为家具造型的基础，其结构也极富有科学性，装饰图案刚柔相济、自然大方的特征令人印象深刻。线条挺而不僵、柔而不弱，表现出简练、大方、典雅之美，装饰图案不贪多堆砌，也不刻意雕琢，通过简化以及程式化的纹样强调内在的神韵。清式家具是在继承明式家具的基础上，以皇家为主导，在宫廷和民间的相互影响中共同发展起来的。清式家具的装饰图案追求繁琐和复杂，制作手法包括雕刻、镶嵌、髹漆、堆漆等多种手工工艺。因为统治阶级喜欢华丽的装饰，所以纹饰题材和结构都十分精美华丽，并且流露出满汉文化结合的气息。在艺术风格上融汇中西，清式家具不仅继承明式家具的优点，采用西洋装饰图案的占有相当大的比重，并且此时经常使用一些满铺形式的装饰图案，散点式装饰较多，组织逻辑受到明代的影响，并向着自由化方向转变。
第3章 西方古典家具装饰图案的研究..............10
3.1 古典家具装饰图案的类型 ............ 10
3.1.1 动物类装饰图案 .......... 10
3.1.2 植物类装饰图案 ........ 11
第 4章 中西方古典家具装饰图案的比较 ........... 15
4.1 中西方古典家具装饰图案的差异 ........... 15
4.1.1 风格差异 ............ 15
4.1.2 寓意差异 .............. 15
第 4 章 中西方古典家具装饰图案的比较
4.1 中西方古典家具装饰图案的差异
4.1.1 风格差异
中国古典家具以清代家具为代表，其装饰图案自然、大方，内容丰富，这反映出我国古典家具的一个重要特点就是质朴和华贵的审美特征。中国儒家思想的渗透使以质朴为美的装饰风格成为主流思想，其往往通过简约的纹样来突出内在的神韵。而西方古典家具装饰图案的构图和形象都呈现出富丽奢华的风格，其重在写实，对于富足生活和自我满足的追求通过其惟妙惟肖的装饰图案的刻画淋漓尽致的展现出来。
中西方存在着不同的社会环境、地理环境以及民族文化等等，这一切造成了两者之间的差异。中国古典家具经过数千年的发展过程形成了自己独特的风格，中国传统美学含蓄而内在，因而中国古典家具强调装饰图案在意境上的渲染作用，装饰题材同西方古典家具相比更为程式化、图案化，用写意的手法表现出一种含蓄深刻的艺术美，营造的艺术氛围给人以精神享受，外形稳重沉实，图案在选材与雕刻上又相当自然活泼，在平平稳稳的造型中表达了生动轻巧的变化；西方文化的直接与开放形成了西方古典家具的独特风格，宗教的神秘特征，人体美学在装饰图案上的应用，装饰注重华贵，重在写实。如人物装饰题材，我国的古典家具刻画的是人物的大概轮廓，并不会深入刻画人物的五官，有时还忽略这一部分，但西方古典家具对人物刻画的非常到位。
中国传统的思维方式使人们对审美对象的刻画要求神似不求形似；而西方的艺术观点则追求美就是真，求真就是求美。中西方思想存在这种巨大的差异，因此传统文化思想也对家具设计和装饰起到了影响作用，中西方古典家具的魅力和特色也是由此产生的，同时它们也在交流中积极地去吸收彼此优秀的地方。
结论
古典家具是一个载体，它承载着各个历史时期不同的历史环境，不同的艺术审美以及不同的文化特点。本文通过将中西方不同时期古典家具装饰图案的比较分析，概括出其相同点和不同点，利用中西方相结合的典型案例讨论两方装饰图案应如何在现代家具设计中加以应用以及今后发展方向。通过对家具装饰图案的研究，可以得出以下几点结论：
1、中西方古典家具装饰图案的不同之处主要在于在中国两千多年的封建社会历史的过程中，儒家思想一直占据着统治地位，对中国社会产生了及其深刻而久远的影响，而西方的价值观的指导思想是人文主义，即以崇尚个人为中心，竭力发展自己表现自我，这样截然不同的文化差异必将体现在各个方面。
通过文中的比较，我们发现中国装饰纹样展现的是中国艺术的精髓，即具有抽象
