本文是一篇新闻学论文研究，本文将新闻漫画分为新闻报道漫画与新闻评论漫画两部分，从修辞对象、修辞目标和修辞方法三部分着手。在新闻报道漫画的视觉修辞框架中，修辞方法主要有三：集中展现重大新闻的《时事一束》、线性呈现新闻事件的《黄慧如的死》、讲述故事漫画的《A 同志对俄之态度》。在新闻评论漫画的视觉修辞框架中，修辞方法主要有二：人物加文字与情景再现的呈现评论漫画、统合性与表达性象征评论漫画。带有评议功能的新闻漫画将文字转化为意涵丰富的图像相较于文字评论，更易于被受众接受，让读者过目不忘、回味无穷。给中国带来灾难的帝国
第一章 《上海漫画》的历史背景与内容特色
第一节 早期的漫画活动与《上海漫画》的创办
1843 年上海开埠后，在中西方文化交融中迅速从边陲县城发展为国际化大都市，成为海纳百川的大上海。1927 年，南京民国政府宣布在上海县城区组建上海特别市，直属于民国政府，成为全国第一批建市的城市。1930 年 7 月，上海特别市改称上海市，人口数 281万①，居国内各城市人口数的榜首，城市工人人数也超过广州、汉口，位居全国首位②。繁荣的上海带来了更多的谋生机会，人口涌入形成了移民型的社会。1931 年，上海城市建设格局基本形成，人口达到 304 万，拥有上海市户籍人口仅 156 万，其中 9293 人为寄居的外国人③。拥有着不同生活习惯，说着不同地方语言的人们聚集在充满生活压迫感与紧张感的都市中，加剧了人际间的疏离感。为了排解心中的孤独感，逃避工作与生活的压力，上海社会中消费主义与享乐主义流行起来。移居上海的知识分子与上海市民的娱乐需求促发了各种报刊的产生。在辛亥革命之后的四五年里，关心国事、畅谈民主成为了一种时尚，这也促生了一个大报走俏的时代。在激烈的报业竞争下，专刊为寻求发展积极创新着内容与形式。1916 年，游戏场报、剧场报的涌现掀起新一轮专刊发展的高潮。在这一高潮中，中国第一本漫画专刊《上海泼克》于 1918 年 9 月 1 日应运而生。
虽然“漫画”一词早在北宋就已经出现，中国古代水墨画中也出现了《三驼图》等具有漫画特征的画作，但现代意义上的中国漫画却诞生于清朝末年。20 世纪初，中国积贫积弱，内忧外患不断。诞生于这一时期的中国漫画带有着强烈的战斗精神与政治色彩，作品运用“讽刺”的表现手法警醒国人。在当时，漫画始终以插画的配角身份出现在报刊上，
直至沈泊尘创办《上海泼克》，漫画才成为刊物中的主角。《上海泼克》创刊于 1918 年 9月 1 日，为月刊，封面与封底为彩页，其中漫画多由沈泊尘绘制，以针砭时弊，揭露帝国主义与封建军阀丑态的讽刺漫画为主。沈泊尘作为清末民初漫画界的领头人物，受到当时画家的尊重，《三日画报》与《上海漫画》都曾刊登沈泊尘的漫画，向其致敬。1925 年 8月，张光宇于上海创办综合性小报《三日画报》。画报为三日刊，内容大多与艺术作品有关，主要介绍剧团、戏种及演员，其中也不乏关注社会与时事的讽刺漫画，《上海漫画》主编叶浅予的第一幅漫画《两毛钱饱眼福》便刊登于其上。《三日画报》为《上海漫画》的创办积累经验，也为当时年轻的漫画家提供发展的平台。
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第二节 对比视野下的民国漫画专刊与《上海漫画》
回顾中国漫画的发展历史，《上海漫画》占有重要的一席之地。
1884 年，近代中国第一份新闻画报《点石斋画报》创刊，报中丰富的绘画兼具新闻性与艺术性，虽不能称为漫画，但这些用工笔画手法细致描绘的时事风俗画也作为肥料催化着中国漫画的产生。辛亥革命后，国人办报热情高涨，报刊数量增多，漫画也开始见诸报端，沈泊尘、丁悚、陈抱一、张聿光、江小鹣、马星驰便是当时报刊中的主要供画人。五四运动时期，漫画快速发展，诞生出具有漫画专刊形式的《世界画报》（1918 年创刊于上海），绘画者不仅有当时漫画界的老人，张聿光、刘海粟、丁悚、但杜宇，还培育出漫画界的后起之秀张光宇。1925 年，《晶报》（1919 年创刊于上海）聘请黄文农为特约漫画作者，成为刊载漫画的小报。1927 年，《申报》开始刊载由鲁少飞、季小波绘制的长篇连环漫画《改造博士》《陶哥儿》，开创了是中国报纸揭载长篇漫画的先河④。在中国漫画的快速发展中，漫画专刊随之产生，中国第一本漫画专刊《上海泼克》出版后，另一本漫画专刊《上海漫画》创刊，其中丰富多样的漫画作品标志着中国漫画中西洋画法的成熟，也培养出读者对漫画的热爱，110 期的出版量也让之后的漫画专刊难以望其项背。之后出版的《玲珑漫画》《现象漫画》《漫画漫话》《群众漫画》等漫画专刊大都在创刊不久后停刊。出版时间较久的《独立漫画》《漫画和生活》《东方漫画》等刊物因多为月刊，刊期较久，出版期数与漫画内容都非常有限。
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第二章 创造认同：《上海漫画》的封面漫画
第一节 封面漫画中的同情认同
同情认同强调达成共识的情感基础，即共同情感。其中的“同情”一是指在移情基础上对弱者产生的眷顾与悲悯，二是指思想、态度、身份以及价值观的相同或相似。
一、认同中的悲悯：深陷火坑贫民
二十世纪初，八国联军侵华后中国完全沦为半殖民地半封建社会。辛亥革命推翻了清政府统治，但全国随之又陷入了军阀混战。覆巢之下无完卵，即使居住在上海租界中的“法外之地”，人们也无法逃脱战争的阴霾，更不要说租界外居住在贫民窟中的底层百姓了。生活的窘迫与无奈让他们难以负荷。1928 年，上海全埠人口数为 2726046②，贫民人口数为114515③占总人数的 4.2%。出入电影院、咖啡厅的都市享乐主义者或许不曾想到，“在这天堂里还有如原始人住的窟穴般的房屋”④。而拉黄包车、卖菜、当码头夫的男人和在纱厂做工的女人大都居住在这里。“钱落穷人手，鱼落猫儿口”“工钱十五，饭钱十六”“一日打柴一日烧”“没病便是福，无债一身轻”⑤，这些当时普通市民口中带有社会色彩与平民文学特征的谚语都在讲述着上海贫民的困苦与心酸。
二十世纪初，迎来民国的中国人剪发辫、易服饰、禁缠足、倡女权，经历着社会大动荡的同时也感受着新文化与新思想，不由得感叹易代后文明降临和社会的陵谷变迁。“有法律家曰这是主持公理的场所；有道德家曰这是这是维护人伦的场所；有文艺家曰这是追求光明的场所。”但旧封建余毒仍难以肃清，如梦魇般挥之不去时来作祟。第四十期封面，用人肉市场描绘这个吃人的社会。画中一位肥硕的女屠夫手持锋利的菜刀端详着案板上的人肉，右下角一位刚刚购得一条人腿的男食客满载而归。来来往往麻木的行人也对这“吃人”的社会熟视无睹，甚至已被社会同化，加入了吃人的行列。第五十六期封面徐进创作的《火坑》，一个身穿灰色短衣裤的女人双手持叉，叉住一个捆住四肢的裸体女人用力投入火坑中。巨大的火焰在灰色背景的映衬下格外刺眼，旁边则是几个惊恐万状、难逃悲惨命运的男女。同期第五版还刊登了徐进的另外一幅漫画《抢四角》，画中五个人在争夺房间中的四个立柱，地板上写着四个大字“中华地盘”。作者用民间游戏抢四角，生动描绘了当时新旧军阀争夺地盘的激烈场面。1929 年，蒋桂战争、粤桂战争、蒋冯战争等国民党内部混战相继爆发。全年军费开支 24500 万元，占国民党政府财政收入的 51%①。频发的战争与经济的衰败让生活在枪林弹雨中的人民苦不堪言，犹如草芥陷入深深的火坑，难以保全生命财产安全。
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第二节 封面漫画的内容形式特点与误同
与象征、隐喻相关联的误同在无意识中进行劝说，是实现认同最强有力的方式，并普遍存在于生活中。例如，人们在炫耀性消费和符号消费中追求消费认同，其本质是资本逻辑下的身份误同。《上海漫画》作为一种经过设计与包装内容产品，在相对稳定的版面编排与内容风格中，变成一种有意制造的符号。摩登的内容、都市的主题、丰富的色彩、艺术化的形式赋予杂志区别于其他刊物独特的格调、档次与美感。这些杂志所包含的象征意义在购买与阅读行为中对读者产生误同。
一、封面漫画的内容特点与摩登的误同
《上海漫画》封面漫画中最为常见的主题为爱情与都市，男女间爱情的争夺、摩登的女装、漫步公园的女子、开着跑车的富家公子、在歌舞厅中喝酒的青年男女……封面中着力描绘的繁华都市与摩登男女，让读者潜意识地认同自己就像杂志中所描绘的那样摩登与迷人。
《上海漫画》封面漫画主要出自张光宇、张振宇、黄文农、鲁少飞、叶浅予五人之手。在版面设计上，从创刊号到第十七期，杂志封面由报头、封面漫画、底部广告三部分组成。从创刊号到第十期，这三部分相互割裂地呈现在版面上——九分之一的报头，九分之二的广告，剩下三分之二，接近于正方形的版面才是封面漫画。第十期之后，封面广告根据封面漫画的颜色嵌套在留白部分，报头的形式也更加多样。从第十八期开始，封面广告取消，为封面漫画的艺术呈现留出更大的空间。值得注意的是，漫画在当时作为一个新型的艺术门类，受西方漫画影响本土化程度不高，不少漫画意涵较为含蓄。针对这些阅读门槛较高的封面漫画，《上海漫画》常会在下期的第七版刊登封面解读。
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第三章 《上海漫画》中新闻漫画的视觉修辞框架.......................... 36
第一节 创造新局面：新闻漫画的宗旨...............................36
第二节 新闻报道漫画的视觉修辞框架...........................42
第四章 形式、话语、文化：社会风俗漫画中的民国上海................58
第一节 视觉形式分析：上海人与市民生活的出场....................58
一、形形色色的上海人：外乡人、外国人....
