本文是一篇纯艺术类论文，笔者认为对于艺术创作来说，合理地利用材料让作品焕发活力，关键在于人的主导作用，积极调动主观能动性，多方面的思考问题，也需吸收其他艺术形式的观念和形式，关注新材料和新技术，将观念和形式、触觉和视觉达到高度统一。
第 1 章 绪论
1．1 问题的提出
现代纤维艺术起源于西方的壁毯艺术，在发展过程中融入不同地域的传统编织文化、吸收现代艺术观念和纺织工艺的最新成果，让现代纤维艺术焕发活力。由于人们不断关注材料、技术和工艺的结合，因此材料呈现的方式多种多样，因编织的肌理、形式和构成的展现是其它艺术形式无法替代的，于是形成其独特的艺术语言。
在诸多艺术中将它们迅速区分的最有效的方式是艺术语言，用来表达情感和思想的交流。现代纤维艺术创作强调的是艺术家的创作观念与形式表达，即艺术家对作品主题、材料、肌理和工艺的融合。纵观现代纤维艺术的发展，可以清晰地看到视觉语言和艺术作品之间存在必然的联系。那么，本文主要研究的问题是：现代纤维艺术的定义，视觉语言的定义，如何把握纤维艺术作品中的视觉语言，在创作实践中的视觉语言特征在哪些方面体现。
1．2 国内外研究现状
目前，国外纤维艺术研究资源丰富但不易获取，如米尔瑞得·康斯坦丁·劳瑞·路德著：《美国纤维艺术尖端》；卢宁·罗伊斯·F 著：《纤维艺术的一些挑战》，其中莫金编译发表的《当代美国纤维艺术》，研究当代纤维艺术背景下的艺术语言的探索和纤维艺术的发展趋势。
笔者通过搜索、整理相关资料发现，国内纤维艺术的研究方向主要表现在以下几点。关于纤维艺术发展的文献：《现代纤维艺术的发展脉动》、《中国现代纤维艺术》、《纤维艺术的回归》、《当代纤维艺术对传统的继承与复兴》、《传统与现代·功能与情感的纵横编织——论现代纤维艺术的发展的特点和启示》等文献阐述了纤维艺术的概念、不同时期的发展与表现，纤维艺术与传统编织的发展是互为促进、互为条件的新关系，艺术发展离不开整个艺术框架的支撑。其次，关于纤维艺术中材料的研究文献：《新材料对纤维艺术发展的影响》、《与材料对话——材料表现与当代纤维艺术创作》、《纤维艺术中的材料与技法研究》等文献阐述纤维材料表面和潜在的语言，材料和技法所导致的形状、色彩和肌理，探索出其独特的语言和审美趣味给人带来视觉和触觉感受。然后，关于纤维艺术视觉语言的文献：《浅论纤维艺术的形式美》探讨纤维艺术在材料、工艺、色彩、形态构成、抽象工艺和编造工艺上的形式美的展现，作品工艺给人所呈现的视觉感受。《现代纤维艺术视觉语言审美研究》中分析和论证现代纤维艺术与雕塑、绘画具有同等的艺术地位和审美价值，遵循艺术发展的规律并从审美角度分析现代纤维艺术材料和结构等视觉语言的特殊性。《探究现代纤维艺术的语言特征》、《纤维艺术的视觉语言的分析与研究》分析研究材料所体现的触觉和视觉特征，展现不同结构的视觉表现形式，随着创作理念和艺术形式的不断变化，重视材料和结构所展现的视觉语言，结合建筑和雕塑形成新艺术。最后，关于纤维艺术特征表达的文献：《纤维艺术的创新与表达》中提出艺术表现形式应突破材料、技术、结构、形态的束缚。《当代纤维艺术的特征》、《现代纤维艺术创作观念与形式的表达》主要研究在创作中纤维材料特性和艺术观念、材料和情感的表达，现代纤维艺术不仅追求自我观念表现，而且注重探索纤维艺术中材料和肌理的形式美感。
综上，现代纤维艺术历史发展非常清晰，大多是从现代纤维艺术形态、观念、形式展开研究，但在现代纤维艺术视觉语言的研究还比较少，笔者认为现代纤维艺术视觉语言研究还有很大空间，应从作品中探讨视觉语言并分析研究。
第 2 章 现代纤维艺术与视觉语言概述
2．1 现代纤维艺术
纤维艺术作为一种较为古老但却年轻的艺术类型，尽管传统纺织、编织工艺存在着及其紧密的联系,但是在发展中也呈现全新的面貌。20 世纪以来纤维艺术由于自身语言的特殊性被艺术家逐渐关注和重视起来，而发展成为一种现代艺术门类中的新形式。20 世纪 60 年代末期，它的产生与瑞士的洛桑之间存在极为密切的关系，1962 年在法国的纤维艺术大师让·吕尔萨的大力提倡下，瑞士洛桑成立了“古代和现代国际壁毯中心”，并于 1966 年拟定“国际壁毯展览”，采用双年展的模式。第二届双年展中的部分艺术家已不满足于古典制造技术，采用新材料在创作方式上革新，而新兴的纤维艺术在表现形式上都与传统壁毯艺术表现极大的不同，壁毯的概念对于新生事物来说，具有相当大的局限性。纤维艺术是在 20 世纪 70 年代提出，至 80 年代被广泛运用，由英文 Fiber Art 翻译而来，其目的是为了区别于欧洲传统的“壁挂艺术”。
纤维艺术作为艺术门类，以陌生与熟悉、古老与现代，相互交织形成迷离的视觉特征，作品表现强烈的视觉冲击，形成难以确定的概念空间。
现代纤维艺术概念最早界定，是林乐成在 1989 年《现代壁挂艺术语言探索》中写道：“以天然的棉、毛、丝及各种动、植物纤维、人工合成纤维为原料用传统的手工编织技术，表达现代设计观念、思想情感的现代壁挂艺术，是揉合了现代装饰的造型、色彩，并与现代建筑紧密相结合的一种特殊的艺术表现形式。”1现代纤维艺术是相对于壁挂和地毯形式表达的传统纤维艺术而言，它以现代艺术的思潮和传统的编织技法呈现，形成观念性、创造性的艺术形式，形成独特的视觉语言特征。
2．2 视觉语言
在《英国设计基础——视觉语言》中，视觉语言涉及线条、形状、色调、色彩、肌理等基本元素，布局、对比、节奏、平衡和统一为基本原则，适用于不同艺术的视觉语言要素的呈现。在纤维艺术中视觉语言要素的变化是根据艺术家对于材料的选择与结构的编织呈现的变化而变化。在纤维艺术中视觉语言存在于可视事物中，在艺术作品中艺术家根据所需材料的属性，选择材料编织呈现形式，运用一定的方法和原则，把握一定范围内各元素之间的关系，最后形成能够传达特定信息的图像。视觉形象传达视觉语言，在视觉形式地呈现会产生不同的视觉效果，形象传达出作者的主观情感，使观者对其具体的形态、色彩、质感中得到美的感受。
现代纤维艺术作品是对不同事物的感悟和理解展开的艺术创作。20 世纪 70 年代由赤峰毛毯厂工人制作中国壁毯《万里长城》（图 2-1），挂毯在生产和设计方面是根据照片进行移植、模仿为主，采用传统的编织手法，每个裁绒结选取一种颜色并对地毯拼接，展现景物色彩和光线表达，反映景物之美，壁毯展现传统平面的样式，作品具有实用性的属性。《万里长城》由中国政府作为礼物赠送联合国总部，在世界上产生广泛地影响。美国艺术家希拉·希克斯作品《I Wish I Was a Wave》（图 2-2）中采用亚麻编织，作品形成立体多层次的视觉体验，形成大海激起浪的形态，给观者提供丰富的想象空间，展现现代立体的织物样式，体现了审美和形式美的高度统一。中国艺术家尹秀珍作品《行思》（图 2-3）将 500 根颜色轻柔的织物串联 500 双鞋，如树林疏密有致悬置在展厅中，观展时有人感觉温馨，有人感觉惧怕。这些鞋子记录着捐鞋人的故事，鞋子也被赋予了捐鞋者灵魂的象征。《行思》把感情植入身体感知中，进一步让身体陷入思想的漩涡，采用现代立体织物样式，空间和织物互动，加强观念性和创造性的表达。
第 3 章 现代纤维艺术视觉语言的特征表达………………………8
3．1 材料………………………………8
3．2 结构……………………………………9
第 4 章《界线》中的视觉语言研究……………………………13
4．1 主题的确立和内容选取………………………………13
4．2 创作过程………………………………13
结论………………16
第 4 章《界线》中的视觉语言研究
4．1 主题的确立和内容选取
对生活观察和思考，从地球诞生到生物物种的出现、人类从食物链底端到食物链顶端的转变，其中就包含地球生存环境、物种灭绝、人类文明发展，我们都在为之前的行为买单。我们一直在违反自然法则，支配着生物本性的规则，对动物冷漠和残忍，导致人类与动植物关系空前紧张，生物多样性面临严峻的考验，这已然成为人类必须面对解决的现实问题。在这样的背景下，笔者毕业创作《界线》作品旨在展现濒危动物、已经灭绝动物和国家保护动植物的绘制去来警醒自己和唤醒大家对自然的情感。
在内容上，选取陆地和海洋的动植物来组合，选取的对象为海百合、北部白犀牛、红豆杉、白暨豚等，动物多样性的减少和人类活动紧密相关。作品的主体动物，采用棉线编织动物，棉线和动物都具有柔软和坚韧的特点，因棉线材质和动物的特质非常相向，动物和棉线材料都具有柔软且坚韧的特质。通过主题让大家意识到人与自然需要保持距离，维护自然生态的稳定。
结论
现代纤维艺术与绘画、雕塑等艺术形式拥有同样的艺术地位和审美价值。本文通过研究、实践和归纳出现代纤维作品中视觉语言的表现，传统平面壁毯样式以平面壁挂编织，注重作品实用性的考虑。现代立体织物样式以立体织物呈现，以观念性和创造性展现艺术作品的魅力。从材料、结构、形式、观念四个方面论述视觉语言特征，材料上的运用展现艺术家的审美诉求和内心情感的表达，引发观者记忆的联想拨动情感之弦；结构上充满着理性重复，施以不同的工艺和结构产生，产生不同的编织肌理，展现织物的节奏和韵律；形式上强调人的主观情感，用思维和技法，创作出理念和审美于一体的作品；观念上从深度和广度上来认识主题，将观念融入其中，将作品作为一种思想的表达，来阐述它们对世界的体验。现代纤维艺术将感性和理性相结合，体现艺术家对社会、自然、历史、人生的审美认识和思考。
毕业作品《界线》中的视觉语言特征从材料、结构、观念三个方面展开。第一，作品的主体是动物，采用棉线编织动物，棉线和动物都具有柔软和坚韧的特点，材料的属性与绘制主体是相符的，故棉线材料在作品中是最重要的视觉语言。第二，作品
