本文是一篇当代文学论文，通过前文的分析可以看到，女性向网络小说的兴趣依旧主要落在言情上，对爱情的孜孜不倦的描写是女性向网络小说永远无法完全摒弃的部分。对言情的热衷显露出传统文化塑造的女性意识的强大的惯性，但是言情描写的多样化远非琼瑶时代的言情小说可比，题材的“旧”和情节的“新”表现出现代女性同样新旧交杂的性别意识，表现出现代女性在现代观念和传统性别思想的拉锯中复杂而矛盾的性别观念。
第一章 女性向网络小说作品的网络文学属性
一、网络文学的特征
网络文学自上世纪末诞生以来，其概念合法性就饱受质疑。经过二十多年如火如荼的发展，网络文学以其庞大的体量冲破了命名焦虑，理所当然地成为当代最引人瞩目的文化现象之一。就其概念而言，网络文学是“一种用电脑创作、在互联网上传播、供网络用户浏览或参与的新型文学样式”①。在文学和网络结合之后，受互联网载体的影响，网络文学具有了自由性、民间视野、游戏性等特点。
（一）网络文学的自由性
网络文学的自由属性首先体现在作品从创作到面世的便捷上，并由此促进了网络文学作品的多样性。对于传统文学而言，文学作品经由作家写成之后，必须经历漫长的投稿、审稿和出版的阶段才能够与读者见面，这中间任何一个环节出现问题都可能会导致作品湮没无闻。如在商业上大获成功的儿童文学作品《哈利波特系列》，第一部就因出版社的不看好屡屡碰壁而险些无法面世。而网络的出现，使得作品的发表即时而几乎不需要经过人为的拣择。网络文学的自由性给予了很多受审稿人个人审美限制的作品以面世的机会，使得违背主流审美和观念的作品得以发表，这些大大拓宽了网络文学作品的题材、体裁和风格，嬉笑怒骂皆成文章。如女性向网络小说作家酥油饼，以诙谐无厘头的行文风格一举成名。酥油饼的《综艺小白和三栖大腕》中的主人公之一曾白情商十分低下，与人交往经常直言不讳而一针见血，说得另一方哑口无言，从而出现了很多令人捧腹的桥段。另一位作者西子绪则以较为阴暗的风格见长，她的《我原来是个神经病》，讲述陆正非对陈千卿不择手段的追求，最终使陈千卿盲目断腿抑郁而死，陈千卿死后后悔不迭的陆正非自杀而亡，却重生成为了刚刚因为逃跑而被他打断一条腿的陈千卿。这样或嬉笑，或阴暗的文字，不容于主流却得以在网络空间拥有一席之地。
二、女性向网络小说作品的网络文学属性
网络文学的自由性、民间视野和游戏性实质上是相辅相成，互为因果的。女性向网络小说作为网络文学的一个子类，同样具有这些特点。值得注意的是，女性向网络小说展现出了一定的女性特质，和网络的结合产生了独特的化学反应，使得女性向网络小说出现了和男性向网络小说从题材、情感模式、写作中心和读者反应等方面不同的特点，为方便说明，这里将采用对比分析的方式进行说明。
（一）女性向网络小说与小众题材
网络文学发展至今，题材已非常丰富：玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市、悬疑、科幻、游戏……等等，但是分别浏览男性向网络小说平台和女性向网络小说平台可以发现，女性向网络小说关于题材的分类中多出了按照主人公性取向划分出的言情/BG（Boy and Girl）、女尊/GB（Girl and Boy）、耽美/百合、无 cp 几大类，即异性恋（言情/BG）、同性恋的（耽美（男同性恋）/百合（女同性恋））以及无罗曼蒂克关系（无 cp）的，至于女尊/GB，则强调故事是女尊男卑的背景，或者主人公的爱情模式是女强男弱型的。
在男性向网络小说中，对小众性向的描述，仅仅限于男主人公同时征服了一对原本是恋人的女性角色作为自己的爱慕者的桥段，写作目的也是烘托男主人公的魅力和成功，通过曾经恋人的共侍一夫伦理上的禁忌感为小说增添吸引力。这类情节中并不涉及女同性恋者幽微复杂的心理，而只是简单将之作为一种特殊的女性角色类型来处理。对于男同性恋、女尊男卑的两性关系的描写更是罕见，偶有出现还会招致男性向网络小说读者的反感。相比较男性向网络小说，女性向网络小说的参与者们则更乐于探索不同的性别模式，在小说中进行性别实验。
第二章 女性向网络小说作品的女性文学属性
一、言情小说——新旧交杂的勃勃生机
言情小说是女性向网络小说中占绝对优势地位的文类。就晋江文学城一个平台为例，近一年来网站上发表并完结的言情小说作品 17205 篇，而该年来网站发表的全部完结作品数量为 37442 篇，占比近百分之四十六。可见言情小说拥有女性向网络小说的半壁江山。
女性向网络小说读者对言情小说的喜爱，实际上和长久以来的男女两性的生活空间领域是有关系的。无论是东方还是西方，长久以来男性都占据了社会生活的主要位置，而女性被约束在家庭生活的私领域之中，或长于父母膝下，以女儿的生活获得生存资料，或通过婚姻依附于某位男性，以妻子的身份获得资源。因此，人类的历史实际上是男性开拓世界获取资源，而女性依附男性分享资源的历史，女性是无法直接从外界获取生存资料的，一言以蔽之，“男人征服世界，女人征服男人”。因此，这样漫长的传统塑造出来的男女两性的形象，自然是男性更具有事业心，而女性则更儿女情长。有鉴于此，形成了男性向网络小说“升级流”占绝对优势和女性向网络小说热衷言情的局面。
言情小说作为女性向网络小说的主力军，发展至今其子类数不胜数，但基本可分为古代言情和现代言情两大类，无论是修仙宫斗，还是系统未来，其背景的设置都脱不开对古代社会和现代社会的模仿和重写。因此，本文在此将主要分为古代言情和现代言情两大类进行比较说明。
二、耽美小说——逃避和重构
耽美小说是描写两个男性之间的浪漫爱情故事的小说，不同于同性恋小说，耽美小说的笔触强调唯美的爱情故事，两位男主人公中扮演异性恋中男性的一方称之为攻，扮演女性的一方称之为受。耽美小说的流行已经是不争的文化现象，自 2015年第一部耽美小说《逆袭》改编为电视剧播出，耽美文化逐渐进入了主流文化的视野。许多学者对耽美小说的流行都进行了分析。但无论对耽美小说的爱好是出于反客为主的欲望表达——以男性身体为审美对象，还是出于隐在女性读者心底的厌女情结，实质上都离不开女性性别认同危机。
女性性别认同危机是历史和现实双重因素作用的结果。历史上，女性的身影一直处于遮蔽状态，传统的史书中虽然总有贞女节妇的一席之地，但史书的记叙方法注定了她们只能是模模糊糊的一个影子，是永恒的女儿、妻子和母亲，而不是女人本身。历史性主体地位的缺失，是导致现代女性陷入性别认同危机的原因之一。而现实因素则是新旧观念交织导致的女性生存境况的矛盾。独生子女政策后出生的一代独生女，在成长过程中接受的是同男孩一般无二的教育，承担了父母对于家族继承人的厚望，但等到她们到了可以进入婚姻的年纪之时，传统的对成功女性的期望却又要求她们恢复“女儿身”，以婚姻成功作为自己人生价值的终极来源。戴锦华教授将之称为“花木兰困境”。另一方面来说，在我国广袤的领土上，性别观念并不是一致的，当许多一线大城市男女平等观念已然深入人心之时，还有众多地方依旧保持着重男轻女的风俗。
历史和现实的双重因素共同构成了现代女性的性别认同危机。这种情况之下，女性向网络小说阅读群体对耽美小说的青睐就是理所当然的了。耽美小说以两个男性主人公代替女性主人公，让女性在写作和阅读的过程中得以抛开现实对女性的种种训诫创作人物，比起网络小说的形式更加彻底地营造出女性的共有空间，从而更加得以更加自由地进行欲望表达和自我情感抒发。因此，耽美小说的创作和阅读群体具有更加明显和自觉的群体认同，是女性向网络小说中唯一具有群体名称的网络趣缘群体——同人女或腐女。
第三章 女性向网络小说的变化和趋势 ................................ 35
一 网文内部的变化因素——资料库写作 ..................................... 35
二 女性向网络小说的发展趋势 ............................ 38
（一）道德化的阅读倾向 ........................................ 38
（二）雅俗分流——表达的自觉和传统观念的延续 ........................ 40
结论 .......................... 43
第三章 女性向网络小说的变化和趋势
一、网文内部的变化因素——资料库写作
网络小说写作的类型文的涌现有赖于网络小说服务大众的文化消费品属性。一旦一部小说获得成功，马上就会随之而来许多跟风之作。在模仿的过程中，类型文的设定不断得到补充，类型文的潜力也被挖掘到了极致，每个类型文都积累了丰厚的写作实践，虽然不同的类型文总是各领风骚，然而不再风靡的类型文也不会就此无人问津的。
很大程度上，类型文的寿命绵长依赖于网络小说的资料库写作方式。所谓资料库，即“是指一种已经、正在和即将 改变受众—传播者—作者、文艺创作和生产“深层 结构”甚至是整个文艺格局的“经验与想象共同体”， 所有作品均是对此共同的重译与重释、重述与重塑”。①在网络小说的创作和阅读中，每一本小说都并非孤立存在，作者和读者实际上共享了之前存在的每一部作品乃至互联网文化共同组成的资料库资源。因而，在作者创作、读者阅读一部作品的时候，都会调动出从前阅读同类作品的经验而完成对文本世界的扩充，起到了互文的效果。作者因此省去了许多解释说明的赘笔，可以更加简洁快速地展开情节。同时，这种阅读经验的共享并非局限于某种类型文的内部，而是沟通整个网络文学的世界，即使是女性向网络小说的作者，也不介意调用男性向网络小说的阅读经验完善自己的作品。因此，每一部网络小说作品背后依靠的都是整个网络文学作品的积累，这使得作者可以在类型之间随意穿梭而不显得凌乱。比如在一篇古代言情中，土生土长的主人公发现生活环境中存
