1949 年，中国发生了天翻地覆的变化，政治化的、充满英雄主义的，蓬勃向上、满怀热情和朝气的，简朴壮丽的审美趣味成为社会审美文化的主流，工艺美术事业也面临着新的历史抉择。面对新的国内国际环境，贯彻毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》（图 1-1）的精神实质，确立党和政府在工艺美术领域的领导权，从而使工艺美术切实做到为新中国建设服务，是举办“全国工艺美展”的政治背景。本次展览的艺术风格、工艺价值和历史地位都带有明显的政治上的印记和主流意识形态的特征即源于此。
以“为人民服务”为基础的各方面相关政策的施行为新中国工艺美术发展提供了法律上的支持和保证。中华人民共和国成立后，“为人民服务”成为这一时期社会生活的主题，《共同纲领》（图 1-2）即做出了文学艺术要为人民服务，启发人民政治觉悟，鼓励人民劳动热情的规定。[1]著名美学理论家王朝闻认为，“作家”（这里的“作家”不是当今意义上的文学创作者，而是包含了手工艺人、文学家、美术家在内的所有文学艺术方面的相关人员）如果要为人民服务，反映当前的生活，不以基本政策为指针，那就不成其为立场鲜明的作家。作品如果不以基本政策为指针，没有较高的政治价值，群众何需我们给他服务？”[2],他还进一步提到艺术和政治关系的两种表现情况：第一种是:作家已经从现实生活里取得题材并构成一定的主题，而这主题又是切合党和人民的当前需要与长远需要的，那么这作品就是为政策服务的。第二种情况是政策首先向作家提出某种要求，比如宣传土地改革，从而激发他们创作的内容。[3]
通过对新中国的逐步了解和对各方面相关政策的熟悉，许多民间手工艺人掌握了用什么来教育群众的原则，更深刻地认识现实，开始参与到群众斗争中去，用夸张、刪除、单纯化等等必要的艺术方法，用具体的艺术形象和图画来解释政策条文，通过他们来反映社会生活新的状貌。可以说，“共产党的正确政策是群众革命行动上的指南，也是群众利益、群众愿望最集中的表现；是决定群众命运的原则，也是现实内部矛盾最尖锐最深刻的概括。”[4]各方面政策的实施对民间手工艺人的创作起到了指南针的作用。
《共同纲领》规定，“凡与国民党反动派断绝关系，并对中华人民共和国采取友好态度的外国政府，中华人民共和国中央人民政府可在平等、互利及互相尊重领土主权的基础上与之谈判，建立外交关系”,“中华人民共和国可在平等和互利的基础上，与各外国的政府和人民恢复并发展通商贸易关系。”[5]；同时，1950 年政务院颁布的《关于关税政策和海关工作的决定》中也指出“必需保护保护国家生产，保护国内生产品与国外商品的竞争。”[6]这些“利好”条件为我国对外贸易的发展开辟了道路，为工艺美术品走出国门、走向世界提供了便利。另外，这时期的国际环境也变得相对有利，苏联和各民主国家及部分资本主义国家先后同中国建立外交关系。尤其是苏联，在新中国宣布成立的次日即发表声明同中国建交；中苏双方并于 1950 年 2 月 14 日签订了新的中苏条约。这一关系的巩固，使中国有了一个可靠的同盟国，便于放手进行国内的经济建设工作，并共同对付可能的帝国主义侵略，以争取世界的和平，这同时也促进了部分工艺美术品的出口。
此外，在少数民族方面，这一时期我国的少数民族有 3000 多万人，占全国总人口的 6%，但居住地区广大，约占全国总面积的 50%-60%。[7]采取各种措施搞好民族关系，是新中国政府面临的重要任务之一。《共同纲领》在强调“各民族一律平等”的前提下做出了相应的规定，“各少数民族均有发展其语言文字或改革其风俗习惯及宗教信仰的自由。人民政府应帮助各少数民族的人民大众发展其政治、经济、文化、教育的建设事业”。[8]此政策的实施有利于加强与各少数民族的团结互助关系，使得一些濒于消亡的少数民族手工业重新焕发了生机，为各少数民族手工艺术的共同发展提供了条件。
此外，这一时期，手工业及其从业人员成为新中国政府关注的对象，民间手工艺人的社会政治地位普遍提高。新中国建立后，社会秩序进入了转型期，反对帝国主义、封建主义和官僚资本主义，实行人民民主专政是国家的首要任务之一。我国自 1953 年实施第一个五年计划始，国家对工业基础设施建设，也就是重工业投入了大量的物力人力，力求为实现工业化奠定初步的基础；但与此同时，我国发展重工业的技术却极为匮乏，许多产品不得不依赖轻工业产品的出口换取外汇，因此，包含工艺美术品在内的手工业的发展就成为这一时期国家经济建设的主要任务之一。
第一节 社会政治建设的需求...........5
第二节 国家经济建设的需要...........7
第三节 社会思想改造的冲击...........10
第二章 首届“全国民间美术工艺品展览会”的策展流程...........14
第一节 筹备展览...........14
第二节 展览过程...........18
第三节 展览宣传...........21
第三章 首届“全国民间美术工艺品展览会”展品的工艺价值...........25
第一节 造型和装饰特征...........25
第二节 材料与技艺特征...........32
第三节 题材选择特点...........35
第四章 首届“全国民间美术工艺品展览会”的影响...........43
第一节 引领行业革新风潮...........43
第二节 引导工艺美术专业院校的建设思路...........46
结论：
20 世纪 50 年代是我国历史的大转折时期，也是我国工艺美术事业开始恢复和发展的历史阶段。把握这一时期有代表性的民间手工艺术作品，进行适当的梳理、总结与分析对于完善该阶段的工艺美术研究有着较为重要的意义。而首届“全国民间美术工艺品展览会”正好为我们提供了这样一个历史平台。由于展览的需要，当时由庞薰琹先生率领的工作组奔赴全国各地，尽力搜集了当时条件下最有代表性的工艺美术作品，这些作品有一部分留下了图像资料，而这就成为我们今天进行该阶段工艺美术研究的重要来源。笔者将这届展览单独拿出来进行探讨，注重其发生的背景、组织的形态、展品的特点和影响等方面内容，为后续的研究工作提供历史和理论依据。
回顾历史，我们应该清醒地认识到，工艺美术是一个独立的体系，它对我国的政治、经济、社会、文化建设都发挥着巨大的作用，它不仅仅是人们安定生活和赚取外汇的一种手段，而是切实的艺术与科学的宠儿，是美的创造。只有意识到这一点，我们才会尊重手工艺人或设计师的创造劳动，其作品的独立特征和个性品格才能得以显现。展览当时突出为经济、政治服务，过分强调实用性的做法是值得今天的我们加以反思的。但我们重新审视现在，过于急功近利的思想，太多强调自我意识，脱离现实的一些作品也在某些展览工作中层出不穷，这同样值得我们考虑。
综上所述，首届“全国民间美术工艺品展览会”以实用性为目的，以出口创汇发展工业建设为目标，运用现实主义、写实主义的艺术风格，对革命新题材等加以关注，构成了中国工艺美术发展历史上十分珍贵的一部分，也是新中国工艺美术的源流之一。对于全国工艺美展的具体研究工作，在我国尚属空白，对新中国建立后六次重大的全国工艺美展进行课题研究是有待开掘的一项重要课题，以时代背景为前提，进行开阔的社会文化领域的工艺美术探讨，是必要的，也是必须的，应该引起有关人士的注意。
参考文献：
[1]庞薰琹著：《就是这样走过来的》[M]，生活·读书·新知三联书店，2005 年1 月
[2]庞薰琹著：《庞薰琹文选：论艺术、设计、美育》[M]，江苏教育出版社，2007年4月
[3]王逊著，王涵编：《王逊学术文集》[M]，海南出版社，2006年5月
[4]田自秉著：《中国工艺美术史》[M]，东方出版中心，1985 年
[5]田自秉著：《工艺美术概论》[M]，知识出版社，1991年
[6]文化部编：《“
