本文是新闻学论文，本文从综艺节目生产层面作为切入口，探究城市电视台综艺节目发展过程中遇到的种种困境。将结合宏观的媒介生态环境及“制播分离”模式的相关理论，理论联系实践，采用参与式观察的方法，深入到媒介组织内部去，亲身参与综艺节目生产制作的过程，为剖析城市电视台综艺节目生产困境提供强有力的材料。
第 1 章 绪论
1.1 问题的缘起和提出
改革开放三十几年来，中国电视媒体发生了翻天覆地的变化，从早先处于管理体制改革的探索期，成功度过了行政事业管理到事业、企业双轨制管理的发展阶段，逐步向市场化发展转型期，让依赖国家财政拨款生存的电视媒体不得不另辟新路，自求生路。正由于“事企并置”的双重性质，各个电视台放出“新闻立台、综艺兴台、影视强台”三驾马车并驾齐驱的目标。在当今泛娱乐化的时代，迫于经济上和市场上的竞争压力，能以最快速度赢得电视受众的眼球，提高节目收视率，吸引广告客户，增加经济收益的手段，成为最迫切的的需求。在所有的电视节目类型中，综艺节目风险小、见效快的特点，让其迅速占领了各大电视的荧屏。2015 年综艺节目的收视比重已上升至 13.1%，全国各类电视台综艺节目总量超过 200 档，各类综艺节目不断涌现，成为最炙手可热的节目形态。从 2005年开始至今，省级卫视进入了以综艺娱乐节目为核心的竞争时代，但城市电视台的境况岌岌可危，无力应对电视综艺节目竞争所带来的冲击。城市台电视综艺节目将如何进行自身定位的调整，以适应激烈的媒介竞争，是媒介研究的一个重要课题。
目前，我国有 330 多家城市台，2800 多家县级台，体量庞大，分布面广，因此要全面去关注我国整个城市电视台如何陷入发展的困境中显然是不可能的，在这里笔者选取深圳电视台作为个案研究。因为深圳电视台同其他地方的城市电视台相比，其所面临的竞争与危机更大。深圳不仅是一个毗邻省会的城市，与香港隔海相望，由于地域的开放性，它比内地的任何电视台都要更彻底地陷入发展的困境之中，不仅要应对央视的媒体、国内的其他卫视、同城的地面频道，还要应对在广东合法落地的境外媒体的竞争。基于对提升城市电视媒体的核心竞争力，为城市电视台寻找新出路。本文着眼于城市电视台发展全局，借以综艺节目的发展形成缩影来研究我国城市电视台发展困境，对探究城市电视台的发展具有重大的意义。将深圳电视台综艺节目放在媒介生态环境之下进行研究，涉及宏观管理制度、中观采编运营制度、微观制作执行过程等对其的影响，具体从节目生产的层面进行探究，研究城市电视在生存环境不断变化过程中如何调整和适应。尤其是“制播分离”的模式下综艺节目生产受到哪些阻碍，系统分析深圳电视台制作、播出的电视综艺节目所面临的困难，详细阐述在“制播分离”模式下节目生产过程中，深圳电视台综艺节目所遭受到的引进版权节目的困境、节目内容缺乏创新的困境、节目团队制作经验不足的困境等。因此，本文由小见大，从深圳电视台综艺节目一系列的生产困境中反映出城市电视综艺节目生产的问题，试图对全国城市电视台综艺节目的发展突围提出思考和借鉴，从而探讨一条适合城市电视台发展的道路。
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1.2 研究现状
城市电视台诞生于 20 世纪 80 年代，从我国广播电视的分布格局来看，城市电视台主要包括省会城市电视台、副省级城市电视台、计划单列市电视台和地级市电视台。电视综艺节目是指通过电视媒体传播，大众广泛参与，具有娱乐性、观赏性、审美性和趣味性等典型特征的电视节目。近年来综艺节目制作质量大幅度提高，而地面城市台由于没有上星，市场覆盖率低,导致城市电视台在综艺节目市场占有率上整体呈直线下滑趋势。即便如此，受收视的“风向标”影响，城市电视台综艺节目有着与中央台、省级卫视颇为相似的发展轨迹。从 2009 年开始为国内综艺节目蓬勃发展的时期，故对于城市综艺节目的研究的文献从 2009年到 2016 年逐步增多。笔者通过 CNKI 文献检索关键词“城市电视台”、“地方电视台”、“综艺节目”为关键词的论文，发现研究文献多是立足于区域性的特点对城市电视综艺节目的发展出谋划策，强调依托本地特色，细分本地受众需求，从而稳住本地观众。研究的内容主要是分为两大类：一是 2009 年至 2010 年期间，开始探讨城市电视综艺节目的走向和生存发展之路，从具体的案例讲述城市电视台的综艺节目如何能取得成功，赢得收视率。如刘旸《非上星频道综艺节目如何挖掘“地方特色”寻求突破——以 BTV 文艺频道脱口秀节目<脱口而出>为例》；张君的《地方综艺娱乐节目定位的微观分析——以陕西卫视<都市女孩>为例》；2009 年，牛振乾的硕士论文《地方电视台益智类节目创新研究》，主要通过新闻学、传播学、心理学等理论，论述地方电视台益智类节目的发展。二是 2011年至今，研究文献多是为城市电台综艺节目的如何突破生存的困境，城市电视综艺节目未来的发展作出建议。如张武《地方电视台综艺节目的发展策略》；2015年，都莉雅的硕士论文《地域文化视角下的地方台“真人秀”策划研究——以<星光快车>为例》，文章建议地方台的“真人秀”节目应该立足于地域性的优势，同时吸收外来文化的优秀之处，形成自身的独特性和不可替代性。
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第 2 章 城市电视台综艺节目行业状况
2.1 节目内容同质化
对于城市电视台而言，其覆盖范围仅限于所在区域，拥有天然的地缘亲近性，更容易从情感上锁定本地的受众群体，因此城市电视台综艺节目的区域性特征明显。城市电视台综艺节目同质化的问题，主要来自两大方面：一是各城市电视台综艺节目通过突显其鲜明区域性来提高目标受众的粘性时，不惜一味迎合、讨好本地的受众，将“娱”乐节目打造成为“愚”乐，播放、编排受众喜闻乐见的低俗、娱乐内容，导致同质类娱乐节目过多。最突出的表现是跟风模仿国外综艺节目模板，例如一些城市电视台模仿《中国好声音》，推出了地方版的“城市好声音”，粗糙制作，降低了节目文化深度。同质化的综艺节目，即使能够在短时间内取得一定的商业价值，其传播内容空洞、无聊，观众这类型“复制”过来的节目，迟早会造成审美疲劳；二是城市电视台多是购买独立的制作公司的综艺节目，无可避免地出现同类型乃至同风格的综艺节目在各大城市电视台播出。退一步而言，经由独立制作公司打造的综艺节目，却不一定能满足区域受众的需求。若没有好的节目创意，再强硬的地方性特色综艺节目也无法支撑下去。
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2.2 节目资金投入缺位
在综艺市场竞争日趋白热化的背景下，综艺节目处于大投入、大制作、大营销的“大片综艺”时代，高昂制作成本给城市电视台带来巨大的压力。目前综艺节目市场上流行一种“先招商、再制作”的低成本节目运作模式，综艺节目的制作资金基本上靠赞助商投资，拥有高收视节目的电视台才能吸引投资者的关注，而高收视的节目几乎都在一线卫视的手中。城市电视台的综艺节目制作根本没有足够的资金注入，自然只能是小成本的粗糙制作，收视率下降，投资减少。如此反复恶性循环，促使综艺节目投资不平衡，电视台招商渠道马太效应明显，一线卫视垄断了大部分的广告资源，而二三线卫视广告收入规模产生了明显下滑，城市电视台广告收入更是入不敷出。各城市电视台为了不让综艺节目沦为卫视竞争下的“炮灰”，诸多城市电视台会选择联合制作的方式解决节目投入资金不足的问题，如上海娱乐频道、深圳都市频道、北京文艺频道、广州综合频道联合制作的音乐模唱综艺节目《隐藏的歌手》则是采用共同招商，一起承担风险的做法，但是并不能从根本上应对节目制作过程中资金不足的问题。
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第 3 章 深圳电视台综艺节目生产困境的媒介环境....................9
3.1 文化体制的监管.............9
3.2 经济作用下的节目生产................11
第 4 章 深圳电视台综艺节目生产困境的具体表现.................19
4.1 困境一：民营公司模仿成风.....................20
4.2 困境二：联合制作与节目本土化的矛盾..................24
第 5 章 城市电视台综艺节目出路与创新...................45
5.1 城市电视综艺节目应走出“现象级”节目的误区 ...............45
5.2 城市综艺节目题材选择应跳出尾随“热播综艺”的思维............46
第 5 章 城市电视台综艺节目出路与创新
5.1 城市电视综艺节目应走出“现象级”节目的误区
在笔者认为，城市电视综艺节目要突破困境的第一个要素是走出“现象级”节目的误区。地面城市台由于没有上星，从全国市场来看覆盖率很低，所以说城市电视台综艺节目与中央台和省级台的竞争不在一个水平上，城市电视台综艺节目若只是跟在热播的“现象级”综艺节目后面，进行简单复制，除了引发节目内容同质化和低俗化，对提高城市电视台的收视份额毫无用处。从上文的论述中可知，深圳电视台从 2006 年对综艺节目探索至今，综艺节目能有较大反响的，称得上现象级的节目仅有《年代秀》，即便动用高额版权费引进国外的综艺节目也是石沉大海，悄无声息。对于《奔跑吧兄弟 》、《中国好声音》和《爸爸去哪儿》，乃至最初爆红的《超级女声》等这类“现象级”综艺节目，在城市电视台综艺节目发展蓝图上是不可遇也不可求的。首先，“现象级”的综艺节目
