本文是一篇考古学论文，笔者认为该论文主要研究古代人类活动遗留下的实物资料等方面。今天无忧网为大家推荐一篇考古学论文，供大家参考。
考古论文2018年精选范文一：18 世纪中法丝绸文化比较—以里昂和苏州丝绸博物馆藏品为例
第1章 绪 论
1.1 研究背景
因社会不断的发展，使得各国家、民族间日益密切更加融洽，促使人们越来越关注相互间的学习和借鉴。但是，在这般“热火朝天”的学习借鉴下，人们似乎忽视了一个真理：知己知彼，方能百战百胜。不了解本民族历史与文化发展脉络，就无从谈起学习与借鉴。
丝绸，自进入人类社会就成为雍容华贵的服装面料。她仿佛一位长生的老者，从历史深处走来，承载着历史的凝重，见证了历史的发展、民族的融合与文化的交流，并传递出时代的文明与特征。透过丝绸，我们触摸到历史的点点滴滴……丝绸之路开辟伊始，作为礼物和商品的丝绸就逐渐传遍世界，丝绸业的发展促进了中西方最早的商业贸易和文化交流。
在这里首先须对本论文所论述的“18 世纪”，即 1700 年-1815 年做出解释。法国方面，从政治文化等社会发展历程出发，这段时间正好包括两个时代——路易十四（Louis XIV）时代和拿破仑·波拿巴（Napoleon Bonaparte）时代，这是文化意义上两个史诗性的时代。1700-1715 年法国处于路易十四统治末期，“太阳王”极盛的专制主义统治逐渐走向没落。到 1715 年，批判精神发扬光大，促使旧时代的思想意识趋向衰落，并促成新政治体制原则的诞生。法国启蒙运动是18 世纪法国资产阶级发动的一次波澜壮阔的思想解放运动，其斗争对象是封建专制制度和它的精神支柱——天主教派反动势力。启蒙运动是法国大革命的前夜，从政治、思想和理论上为西方经济社会随后的高速发展奠定了坚实基础，对整个西方近代文明产生了深远、关键的影响，并使法国最终跻身现代文明发达国家行列。而 1792 年爆发的法国大革命则彻底推翻了法国封建君主专制制度，确保了法国资本主义制度的顺利发展。
从丝织业发展看，18 世纪的法国提花丝织品是保存至今最富魅力的织物。路易十四在专制统治的基础上，推行重商主义，这一措施使法国手工业得到发展。没有一个国家能像法国一样：把点染技术和多色花式效果发展到如此极致丰富和立体的效果。虽然在大革命期间，法国丝织业发展出现滑坡，但 19 世纪早期，拿破仑一世效仿 17 世纪末路易十四的做法，对丝织业发展采取鼓励措施，如指定装饰皇宫的专用丝织品，以恢复日渐衰落的丝织业。总体来说，18 世纪法国丝织业在跌宕起伏中不断前进。综上所述，不论从宏观历史角度分析，还是聚焦当时整个法国丝织业的发展状况，这段历史都具有代表性。
从我们自身分析，丝绸以及和丝绸关系密切的栽桑养蚕历史更是对中国的发展产生了重大影响。“男耕女织”是中国农业社会最原始的形态，几千年来绵延不绝，在历史文化的卷册上留下了浓墨重彩的篇章。本文论述的“18 世纪”期间，中国处于清朝康熙至嘉庆统治时期，特别是“康乾盛世”时期，可以称为中国漫长封建社会的最后辉煌期，同时也是中国传统丝织业手工生产的鼎盛期。
通过对同一时期中法两个不同国家丝绸织物的比较，我们可以更加深入地了解两国丝绸文化的发展脉络，再现中法两国当时的社会面貌，并以丝绸织物为研究对象梳理出历史的足迹。
1.2 研究目的和意义
人们通过具体的藏品，我们才可以发现和认识人类社会发展的基本规律、国家和民族历史与文化的特点。人类只有正确的认识历史才能够充分发挥其创造历史的能动作用。作为有着悠久历史的两大民族，中法两国都有着各自优秀的古代文化，通过对丝绸藏品的比较与分析，可以弘扬两个民族各自优秀的历史文化，同时也会对当今丝绸文化的传播与发展起到促进作用。
本文以里昂丝绸博物馆和苏州丝绸博物馆 18 世纪丝绸藏品为线索，梳理两个国家当时所处的不同文化背景，展现 18 世纪中法两国丝织业发展状况，旨在使人们对当时社会发展及其丝绸文化有一个更加清晰的认识。
第 2 章 18 世纪中法丝织业发展概述
2.1 18 世纪法国丝织业发展概述
2.1.1 政治因素
路易十四统治时期
法国丝织业发展最初阶段，生产商一味满足有钱人多变的品味。直到“太阳王”路易十四时期这种局面才有所改观。路易十四在位期间，推行财政总监柯尔伯的重商主义政策：在法国兴办大规模且集中的手工工场—“王家”工场和“特权”手工工场。尤其在柯尔伯当政的 20 年中，仅是大型的王家工场就由 68 个增加到113 个之多。这些工场享有巨额的政府津贴，其中补助丝绸、花边生产的费用达550 万里弗尔之多[19]。同时这些工场拥有贵重的设备和大量的织工。路易十四还废除了至少一半地区的关卡，通过降低税率以奖励手工业生产，这些措施都刺激了国内手工业市场的发展。此外，柯尔伯还制定了丝绸产品标准，并且每年都会对产品样式进行及时的更新调整：18 世纪前期，丝绸制造商每年至少推出新产品两次；到了 18 世纪后期，丝绸制造商按季节每年推出新产品达四次之多[5]。这一过程由设计师、织工和制造商共同完成，以确保所生产的丝织品风格既具有高水准的审美价值，又符合市场的流行趋势。总之，这一举动进一步带动了法国丝织品流行样式的发展。
路易十五统治时期
在 18 世纪 40 年代，设计早就在丝织业中占有重要地位。1744 年，里昂的法律条文中明确规定保护设计者的设计版权。但有所欠缺的是，当时的法律只对小型的提花织物图案进行了规定。之后在 1806 年以及 1809 年法律上又对这一设计权进行了进一步更改，使之更利于设计者与织工的创作。比如1809 年 7 月 11 日法律条例第 18 条明确规定：织物创作者可以根据规定对其创作的作品享有 1 年、3 年、5 年甚至是终身著作权。著作权期满后，样本或样图则归里昂市艺术中心所有。这些法律保护了设计者的创新成果，使他们从所享有的知识产权中获得相应的利润，从而提高了其进行再创作的积极性，同时也能够激发他们的创作灵感。国家这一举措有利于法国丝织业的发展。
另外，1756 年在政府的倡议下，里昂建立了绘画学校。那些成长中的设计师首先要以学徒身份在绘图工坊进行锻炼：了解编织技巧之前首先要学习绘制各种花图案的技法，并且要在巴黎逗留足够长的时间用以了解当时的流行趋势。正是这种严谨求实的教学模式使里昂的丝绸设计师被称为公认的“全能艺人”。
路易十六统治时期
法国大革命爆发前期，现代工业已进入起步发展阶段，其标志就是利用手工工场的集中化与新技术的采用等因素。手工工场的集中化在丝织业中表现最为突出，大多数手工工场已成规模：单里昂就有 18,000 具纺织机在运转；从业人员数量也大幅增加。可以说，以里昂为核心的法国丝织业在当时正处于发展的繁盛期。
而 1789 年法国大革命的爆发却给以里昂为核心的法国丝织业带来了致命一击：穿着时髦的时代宣告结束。便宜的棉布成为流行衣料后，人们对丝的需求不断降低，这一时期的丝织业几乎完全停顿，半数以上的纺织机上空无一物。1793年，议会甚至宣布：“里昂将不复存在”。虽然 1795 年来自西班牙宫廷的订单对里昂纺织品的发展起到一定的缓解作用，但从当时整个社会发展态势看，法国丝织业已经失去了前进的动力。
2.2 18 世纪中国丝织业发展概述
2.2.1 政治因素
康熙统治时期
康熙三十五年(公元 1696 年)，康熙帝召宫廷画家焦秉贞参照南宋楼璹绘制的《耕织图》2画本重新整理绘制清版《耕织图》。清版《耕织图》在原画本基础上将『耕部』增添了二幅即“初秧、祭神”,变成了 23 幅;将『织部』增添了二幅即“染色、成衣”,删除了重复的三幅即“下蚕、喂蚕、一眠”。康熙帝还亲自为这套画本序文并为每幅场景图题写七言诗，后又镂版刊印，分赐给五品以上大臣每人一册，以告诫他们：做官不能忘记国家的根本之源是男耕女织。之后历代皇帝也一直强调蚕桑生产的重要性。
雍正统治时期
1722-1735 年，清朝处于雍正统治时期。这 13 年中，雍正帝广泛实行“摊丁入亩”的税收制度，进一步解放了对劳动力的束缚，促进了经济发展。同时也为乾隆时期的发展奠定了基础。
乾隆统治时期
乾隆时期继续改进并完善各项制度。乾隆八年（1743 年）定皇后亲蚕礼，旨在重视农业、祈求来物丰民足。礼仪分祭先蚕、躬桑和献茧缫丝 3 部分。建成的先蚕坛周长 160 丈，占地面积 17160 平方米。据奏销档记载，整个坛区建设共销算“银七万四千一百二十七两七钱二分二厘”。可见，乾隆帝对此的重视程度。乾隆九年（1744 年），孝贤皇后亲蚕，这是清代第一次皇后亲蚕礼。皇后亲蚕的仪驾是凤舆，穿明黄纱云龙女朝袍。凤舆与朝袍都只有皇后大婚和亲蚕时才能乘坐与穿着，由此可见清代皇后先蚕礼的规制之高，这些都足以表明丝织生产在当时的重要地位。
第 3 章 里昂丝绸博物馆 18 世纪丝绸藏品概述 ...........16
3.1 18 世纪法国丝绸图案概述............16
3.1.1 法国传统丝绸图案.................16
3.1.1.1 花果图案.....................16
3.1.1.3 条纹图案...................19
3.1.1.4 单一花卉与虫鸟图案................20
3.1.2 受外来文化影响的丝绸图案.............20
3.1.2.1“怪异风格”图案.................20
3.1.2.2 “中国风”图案.....
