本文是一篇艺术论文，本文讲述了重复构成在当代工笔花鸟画中的运用与研究意义。从探究构成要素与当代工笔花鸟画的融合与发展来探究绘画表现形式、表现方法。使得当代工笔花鸟画的发展之路更加宽阔，结合时代发展的脚步进行创作，在一定程度上提高了其与时代的融合度，构成要素的研究也让当代工笔花鸟画在一定程度上得到升华，使其更有存在的意义与价值。
第一章绪论
（一）研究目的和意义
本文旨在通过对当代工笔花鸟画中“重复构成”手法的表现形式进行研究，探索“重复构成”手法在当代工笔花鸟画创作中存在的不同表现形式。并结和创作实践，展示三星堆文化神树中古代人们对自然崇拜，也突出表达自然与生物之间和谐共处，尊重自然、顺应自然、保护自然，对自然有敬畏之心。同时响应生态文明传承者习近平“人与自然和谐共生”的理念。
本文通过对当代工笔花鸟画中的“重复构成”手法进行实践探索研究，在原有重复构成语言形式基础上,结合人与自然的主题进行变化创新，为眼下广泛在当代工笔花鸟画中应用的“重复构成”手法的相关理论研究提供参考依据和借鉴。
（二）国内外研究现状述评
1.国内研究
在知网中以“重复构成”为关键词进行检索，显示共有205条中文结果。以“当代工笔花鸟画中的重复构成”为关键词进行检索，共找到0条结果。综上所述，我国目前在当代工笔花鸟画中对“重复构成”表现手法的研究还没有相关研究，因此，作者将从“当代工笔花鸟画”、“重复构成”以及“生态文明”等方面，进行文献综述。
由孔六庆著《中国画艺术专史·花鸟卷》，一书中填补了花鸟画该领域的空白。作者以深度画家与深度理论家的双重优势，确立“形态学”研究中国绘画史的新视点，从中国文化的整体角度思考，展现了中国花鸟画灿烂辉煌的风貌更对中国花鸟画一科的具体成因、发展规律、技法特性、人文价值等，叙史立论严密精细，言之有据、耳目一新，图文并茂，具有很高的学术价值、欣赏价值和收藏价值。
景荣的硕士学位论文《论中国画创作中重复构成的运用》在概述中国传统绘画现状与发展的基础上，以西方绘画中构成来讨论当代中国画的构成方式，对其画面构成形式进行研究。
王芳的硕士学位论文《论意笔人物画创作中的秩序感》中论文以个人创作尝试为基础,以意笔人物作品中富有秩序感的作品为例,研究形成画面中的秩序感的原因。通过分析意笔中的秩序性,意象中的秩序性,以及意笔意象排列组合所形成的意笔人物画中的秩序。
第二章重复构成的形式与应用
（一）重复构成在当代工笔绘画中的运用
1.题材表现
创作题材不会受到空间领域的限制尤其是当代工笔画，不同物象表现出的形式会更加丰富、新颖。即使是简单的重组与重构各种物象，就能使作品呈现出不同于传统画作的视觉审美。
当代工笔画的绘画作品题材具有极大的选择空间，这使得作者有更大的创作空间去表达画作的内涵，反映作者的内心世界，其中一个非常重要因素则是由于当代社会对各种形式美学的包容性和开放性，使得创作者能够更大胆的将所见所闻融入到自己的作品中，即使是想象的画面亦可寄情其中。绘画主体的重复可以使绘画主题性更加确，代表画家有杜月超，如作品《鸢尾花》（图2.1）中，将画面分割为七各不同的小画面，成群的鹰停在书架上，堆叠的书籍上趴着熟睡着的白猫。用同一的黄灰色调子营造出昏暗、安静的神秘氛围。温暖的烛火光照在桌面之上，桌面上的鸢尾与其相呼应，给观者一种强大的力量感。
（二）“重复构成”的形式
相同和相近的形态连续地、有规律地反复的出现叫重复。构成重复的基本单元指的是重复过程当中的基本形。重复构成具有很强的形式美感，主体单元在基本格式内重复排列，排列时可作位置、方向等变化。
重复构成手法。如我们所组织的二方连续纹样，可以完美解释这一形式的要点，只不过二方连续纹样的构成是人为的被要求保存下来的。绘画具有的装饰性，是因为一切绘画艺术起源都来着于远古，远古的绘画艺术都具备装饰性。绘画艺术发展到今天，许多绘画作品都体现这一基本的美感形式（如图3.1、3.2）。
第三章 重复构成在《万物》系列作品中的创作实践 ........................ 20
(一)灵感来源——重复 ............................. 20
(二)作品《万物之一》 ........................... 20
第四章 创作反思 ........................... 39
(一)创作反思与评价 .................... 39
(二)研究不足与展望 ................................ 40
第五章 结语............................ 41
第四章创作反思
（一）创作反思与评价
构成对当代工笔花鸟画的发展具有特别的价值与意义，如何将内容创作的方式进行较好的区分这是绘画创作时需要考虑的主要问题。不论是把内容放在形式之前还是将形式放在内容之前，创作出新颖的作品才是最终需要完成的。我在绘画创作时则是将两者结合，万物系列作品中，主要是运用自然万物结合重复构成元素进行创作。当然更多是一种不断进行的试验和感受。
中国的传统文化里有“天人合一1”“阴阳和合2”的概念，生命的意义和自然界的奥妙紧密相连。传统绘画所探寻的是赋予描绘客观物象以深厚的意义，同时在绘画语言形式的韵律中蕴藏更多的中国式的精神，使用简洁的语言形式和理性的手法去表现元素的重复传达出的新的样貌和韵味的传达。
在整个绘画过程中，重复构成元素主要是对绘画主体有序或者无序的重复或者堆叠，对画面构成重复形成一定了解。不同符号在画面中组合会形成不同1概念呈现方式也会有所不同。某一种单一元素通过反复堆砌形成一定的视觉冲击。这就是重复构成带来的视觉感受。传统的工笔绘画中是对单一物体精确严谨的表达，但当代工笔绘画表达更多的是情感的传达。
重复构成的绘画形式则是一种对画面排列组合后理性情感的传达。重复是一个动作，但对于绘画创作而言，重复具有非凡的意义。根据安迪沃霍尔、吴冠中先生等艺术家对于“重复”这一动作的理解以及大量材料的参考所带来的思考解析，我也有了新的总结与收获。
第五章结语
在不同时期不同的作品中都有着自己想要表达的情感，创作《万物》系列作品我也有过质疑，对自己创作的出发点的质疑,自己想要表达和传达的是一种什么样的情感以及重复在画面中具有哪些意义。所以当有这个疑问开始，我将画面中的主体内容刻意排放形成一定堆叠效果，并发现重复构成的运用本身就具备一定形式美感。但是我在创作过程中也发现重复构成运用在当代工笔花鸟画中不能完全使用绝对重复。绝对重复一定程度上使画面更加局限，相对重复则不同与绝对重复。相对重复在画面中不仅仅可以达到画面所需要的理性和秩序的美感，同时也使画面更加生动。当下，我的绘画创作在一定程度上对重复构成的运用还比较局限，比如大部分重复是对主体物象的重复并且画面中元素使用较多，画面留白的重复比较少“留白”对于当代工笔花鸟画的运用同样重要。留白可以有利于整体画面的布局，也可以适应中国传统绘画对留白运用。在接下来绘画创作过程中如何运用留白使画面虚实结合是我需要思考和学习的主要内容。
参考文献（略）
