本文是一篇影视论文，本文是从河南卫视一系列综艺晚会爆火之后，以河南卫视《“中国节日”系列节目2021季》的成功经验为思路，从而探讨传统电视综艺节目在当下的生存之路。
第一章新媒介环境下电视综艺节目的生存适应
第一节电视综艺节目
随着社会的发展和进步，以及国内生产力的提高，工作效率也得到了很大的提升，在这样的时代背景下，对于人们来说闲暇的时间越来越多，大家都不像以前一样，而是可以自由支配自己的时间。美国《时代》里的一篇文章在2003年说到各个国家正在逐步进入娱乐时代，休闲娱乐占据人们生活的比重会大大增加。在这样的新时代背景下，有一种符合当下流行的节目形态应运而生，那就是电视综艺节目，而这样的节目类型也必然在众多节目类型中占据主流地位。
一、电视综艺节目的生存
（一）电视综艺节目的诞生与发展
目前我国对于电视综艺的界定，有很多不同层面的观点，从广义上来说，在一档电视节目中只要包含了两种或者多种的文艺形式，那就会被称为电视综艺节目；那么从狭义层面来说，一切节目形式都是为了满足观众的一个审美需求，只要电视工作者按照节目的主题以及结合多种制作方式所创作出的节目都可以被称为电视综艺节目。
电视综艺节目最早的诞生可以追溯到美国。一开始的电视综艺节目，是由歌曲、舞蹈以及一些剧情组成的，是充满戏剧色彩的一个娱乐形式。在当时综艺节目是美国主流的节目形态之一。
第二节《“中国节日”系列节目2021季》
一、《“中国节日”系列节目2021季》的诞生
（一）河南卫视发展背景
1969年9月15日，河南一套成功开播，这就是河南卫视的前身。在发展初期，河南卫视可以说是从零起步，没有任何经验，全靠自己的摸索探究出了一个初步的节目内容，后面在不断的学习中，陆续播出了第一部电视剧、第一次大型转播和第一档新闻节目，一步一个脚印，迈出了坚实的步伐。但硬件设施确实不够完善，而且受到时代条件的限制，河南卫视早期的自制能力不足，所以移用过外部制作的一些节目，但这都是河南卫视学习和积累经验的一个过程。
随着1989年云南、浙江、西藏三个省级卫视上星之后，河南卫视通过对比发现自身不足并快速改正，又经过1994年四川和山东的上星成功，各个省级卫视都想通过上星来提高本省的收视率和卫视的形象。学习了前者的经验之后，在1996年，河南卫视成功上星。在当前各种电视节目娱乐化、明星化泛滥的现状下，河南卫视始终坚持扎根本地，不断创新，坚持以文化主题作为整个卫视的主方向，确立了自己未来发展的路线并且不断前进。
1994年，河南一套推出了戏曲栏目《梨园春》。初期的《梨园春》借鉴化用了常见的晚会模式，以录播为主，播出内容则局限于经典戏曲剧目的放映。《梨园春》充分利用了地处中原的优势，以优秀的中原传统文化作为该节目的支撑点，河南卫视很好的将中原文化用作于与其他卫视竞争的一个武器，不断发扬自己的本土优势，从而使《梨园春》获得持续性的发展。中原文化作为中国传统文化的发源地与核心，其内涵丰富，是中国传统文化的根本与支柱，在我国的历史发展过程中起着举足轻重的作用，充分发扬“中原文化”是河南卫视最为经济、高效的策略，河南卫视能够在激烈的市场竞争中胜出，建立起其他频道无法复制的“品牌墙”。
第二章《“中国节日”系列节目2021季》创新策略
第一节家庭文化观念
一、家庭电视仪式的重建
电视仪式是一个之前一直被保存，但近年来逐渐被消解的一种仪式形态。在传统的媒体年代，已经深入渗透到日常的家庭生活中的电视媒介已经变成了一个家庭的重要组成部分，一家人一起看电视的生活形式，形成了一种家庭的电视典礼，这种仪式感表现出了在同样的时空中的成员参与性，以及每天在程序上的重复。同时，人们在看电视时所发生的沟通和行为表现，也表现出了某种象征性。
（一）家庭电视仪式的消解过程
1.仪式流程的消解
在传统的媒介环境下，电视在家庭的时空中扮演着举足轻重的角色，人们根据电视节目的预告来布置他们的家庭生活，而收看电视则是构成他们日常生活的一项主要因素，观看的行为已经被整合到了他们的生活模式和习惯之中，而每一个家庭都会通过每日的电视开启和关闭，而他们也会自然而然地进入到由电视所产生的日常仪式之中，从而得到一种认同和一种安全感。
在每天晚上的黄金时间（19:00-22:00)，全家人都会聚集在一起观看电视，在工作结束或放学后，全家都会按照预告片的内容来调整自己的收看模式，并且一边收看一边参加家里的“电视典礼”。在仪式的进行中，电视机所播放的内容是仪式参与的成员之间进行交流的话题，在这种交流中，电视节目的内容被充分地利用了起来。通过仪式将家人聚集在一起的情境，为家人之间的交谈和其它方面的沟通提供了便利的社会环境。节目结束后，关掉了电视，也就意味着今天的电视盛典到此为止了。现在，新技术不断发展，各种碎片化信息以及一些移动端逐渐分走了家庭仪式的一个时间。原来，家用电视礼节中最重要的一部分，电视机，已经变成了一个装饰，家庭电视利益的过程，也在慢慢地消失。
第二节主题内容创新
中华民族的优良传统，不仅是中国人一代代传承下去的一种精神营养，而且是一个民族强盛发展的源源不绝的力量源泉，更是每个华夏人的财富源泉。在不断变化的世界交流环境下，怎样运用现代的方法来继承和发扬地方传统的传统，增强人们对自己国家的自信，这是一个很有意义的课题。河南电视台在“中国节日”栏目的精心设计和制作上，给人们带来了一种对于传统文化遗产的新的思考方式。
河南台在这几年里，本着继承地方文化的目的，把“中国节日”作为节目的主要内容，在中原特有的地方文化即将来临的时候，对地方上的古老的历史传说进行了深入的发掘，并通过巧妙的叙述架构进行了重新组合，使节目充满了活力；在叙述形式上的创新，中华美学的多角度表达，科技的赋能，激发主体性的信心，从而使“百宝花园”成为一个活跃的“文化人乐园”。河南春节联欢晚会在《唐宫夜宴》的现场播出后，在全网“春节联欢”榜单上高居“春节联欢晚会”榜单首位，点击率超过了二十亿次，并得到了《人民日报》等多个主要新闻机构的转载和报导。紧接着，河南电视台又趁势而上，《元宵奇妙夜》、《清明奇妙游》、《端午奇妙游》等一档档的精品栏目，通过各种创新的方式，在全国范围内形成了一股“追根溯源”的热潮，将中国的故事、中国的声音传播开来。
第三章 《“中国节日”系列节目 2021 季》的反思 ................ 47
第一节 完善性与统一性 ......................... 47
一、 叙事策略的完整性 ............................. 47
二、 风格内容的统一性 ................................ 47
第四章 《“中国节日”系列节目 2021 季》的启示 ............................. 51
第一节 对电视综艺节目发展的意义 ........................ 51
一、 注重挖掘本土化资源 ............................ 51
二、 挖掘贴近生活的传统文化 .............................. 52
结语 ................................ 56
第四章《“中国节日”系列节目2021季》的启示
第一节对电视综艺节目发展的意义
一、注重挖掘本土化资源
在文化综艺节目不断出现的今天，在激烈的竞争中，如何找到自己的不同类型，挖掘不同的文化元素，确立自己的特色就显得非常重要。因此，必须从多角度、深层次挖掘中华文化的内涵，以推动我国文化综艺节目的高品质发展。中原文化是华夏五千年文明的集中体现，留给后世的是丰厚的文化财富。在融合媒体的背景下，传统的电视节目如果内容单调，节奏拖沓，就不能对年轻人产生吸引力。所以，要想在内容上进行创新，一个相对快速的办法就是以本地为基础，进行准确的定位。所以，河南卫视对于传统文化的深入研究，值得其它媒体借鉴。最近几年，伴随着文化自信的苏醒，无论是国民还是观众，都越来越重视中国优秀的传统文化，在当前媒体融合的趋势下，出现了一系列的文化电视节目，它们把媒体和传统文化结合在一起，并以一种独特的方式，创造出了一种具有独创性的方式。中华文化资源，可以说是为推动文化综艺节目高品质发展提供了坚实的基础和强劲的推动力量。
河南卫视地处中原，在地理位置上有一些先天的优势。每个地方的省级卫视都是最有公信力同时也最权威的媒体平台，因此必须牢牢抓住这个先天优势进行建设，切不可好高骛远。就比如河南卫视本次的突破重围，我们细细深挖它的节目可以发现其中包含了很多河南本地的历史建筑和元素。比如《唐宫夜宴》中出现的洛阳应天门以及开封的清明上河园，都是最具有标志性的本地特色，这样一来可以让外地的受众了解到河南的历史文化。又比如说江苏卫视主打的就是江南文化，所以致力于宣传江南水乡等元素从而达到吸引受众的目的。一是运用新的编排思想，新的创作手法，将地方特色民俗文化的形式展现在大众面前，河南卫视一向以中国传统文化为依托，以前有不少人说它“土”，不管是戏剧、武侠，但“中国节日”系列节目却让它发生了翻天覆地的变化，河南卫视把握住了这一点，所以，它只需要在表达方式上做一些变化，再加上多个平台、多个渠道的传播，就能吸引到更多的观众;二是在学习国内和国外的基础上，大胆创新，创造出一种有地域特点的文化。
结语
本文是从河南卫视一系列综艺晚会爆火之后，以河南卫视《“中国节日”系列节目2021季》的成功经验为思路，从而探讨传统电视综艺节目在当下的生存之路。电视综艺节目在新媒介环境下也存在着转变和坚守。
传播媒介的变化。毋庸置疑，新媒介环境带来的首要影响即为全新的传播媒介。在新媒介环境下，电视综艺节目不再仅仅局限于“电
