本文是一篇化妆专业论文，本次文章选题首先通过对传统化妆土装饰的应用以及国内外艺术家作品的分析，吸取装饰的形式，借鉴色彩表现的柔和美，提取线性装饰语言，形成秩序美感，和肌理创作的自然美，充分利用化妆土泥性特点、掌握泥性语言进行创作，分别从色彩表现、线性表现、肌理表现使作品来营造所追求的目标。
第一章传统化妆土在陶艺创作中的应用研究
第一节化妆土的概念
早期的化妆土是将质地细腻的陶土或瓷土与一定比例的水调和而成，均匀地涂抹在陶瓷胎器物表面，用来改变器物外观，也称之为“陶衣”“护胎釉”等，化妆土质地细腻，色泽均匀，对于缺少白瓷土和土质粗犷的窑口来说是非常重要的陶瓷制作材料，另外化妆土这种材料采用不同的装饰技法可以产生各种丰富多彩的装饰效果，丰富色彩层次变化，达到某种装饰效果[1]。
早期化妆土技法的运用主要目的是遮瑕和修饰，改变器物呈色，增加器物的美感，而且化妆土在陶瓷作品上还具有较高的稳定性，这有利于作品长期保存。但是随着社会的不断进步，艺术审美的不断提升和化妆土技法的不断发展，化妆土逐渐演变成一种装饰手法，让器物表面富有质感，增加层次感，逐渐走向艺术形式的呈现和表达。
化妆土装饰在陶瓷装饰中起着非常重要的作用，具有极高的艺术性。化妆土装饰陶瓷，在唐宋时期达到了一个巅峰时期，其中最具代表性的是我国北方的磁州窑系，磁州窑陶瓷制品对化妆土技法运用繁多，艺术造诣较高。
磁州窑址所产的瓷土为“大青土”，由于其含有丰富的氧化铁质，使其呈现青灰色，导致磁州窑的瓷器大部分都是灰白色的，严重影响了白瓷的品质，因此，磁州窑的瓷器，大多采用化妆土进行“打底”，然后表面施以釉料，这样生产的器物表面就会变得洁白饱满，达到仿制高质量白瓷的效果，磁州窑在这方面的应用已达到炉火纯青的境界。
第二节化妆土在陶瓷传统工艺中的艺术特点
一、以中国磁州窑为例
磁州窑瓷器造型丰富，品种繁多，胎质较粗，格调粗犷，所以化妆土装饰是当时磁州窑最主要的装饰技法之一，器物表面涂抹化妆土打底，外施透明釉，使器物变面光洁，釉面白净。此外，又在此基础上通过刻花、剔花、达到不同的装饰效果，磁州窑的胎土颜色深沉，多呈现土黄色或灰褐色，与烧成后的纯白色化妆土形成对比。后期逐渐产生白地黑褐彩、绿釉黑彩、白釉红绿彩及低温黄、绿、褐彩色釉制品。磁州窑装饰纹饰洒脱活泼，富有浓郁的生活气息，山水风景、动物花鸟、人物故事、诗词歌赋皆可成为装饰题，才形成了磁州窑的装饰精品。磁州窑生产的瓷器呈现出黑白对比、强烈反差的艺术效果，并以极为自由、潇洒、粗犷的画风来表现当时社会的民风、民俗，为百姓所喜闻乐见，从而形成了磁州窑独具民族特色的装饰语言和风格。[2]例如宋代白地黑花花卉纹梅瓶（如图1-2-1），瓶口小，瓶身向下逐渐收缩，底部呈圆形，形状丰满，纹饰细致，肩膀和腹部的弧度柔和，瓶身纤细笔直。由于其优美的弧度和优美的古典美感，在实用性和观赏性的同时，又逐渐被视为一种奢侈的摆件。这只瓶子采用了黑彩卷草纹样，在彩绘的过程中，它展现出了一种在黑彩在白色化妆土之上的流动与自然，它有着鲜明的色彩反差，它的线条是那么的粗壮有力，它的每一处都是一气呵成，栩栩如生，没有任何的做作，它让人沉迷在它高超的工艺之中。
第二章化妆土在陶艺主题创作中的创意分析
第一节化妆土装饰在陶艺创作中技法的分析
现代陶艺在创作过程中，应该首要考虑其艺术美，追求作品呈现效果具有艺术性和形式感，营造最终的一种视觉目的。我所要探究的正是化妆土装饰在陶艺创作中的施挂技法进行分析，来找到合适的方法来表达自身的创作理念和审美取向。
化妆土的施挂是指在成型的陶瓷坯体表面施以化妆土浆液，其常用的方法有蘸施法、淋施法、刷涂法、吹施法等多种。按坯体的不同形状、厚薄，干湿或想表现的效果来采用相应的化妆土施挂方法[1]。
一、蘸施法
蘸施法类似于“浸釉”，是最基本的化妆土施挂技法之一。将坯体浸入化妆土浆液中片刻后取出，利用坯体自身的吸水性，使化妆土浆液均匀地附着于坯体表面。化妆土粉饰层厚度由坯体的吸水率、浆液浓度和浸入时间决定。通常是等整个坯体浸入浆液时，约停2到3秒，即可取出，如果感觉表层化妆土吸附得太薄，可以等坯体稍干后，再次蘸施一次。坯体不可以在浆液中浸泡过久导致上得太厚和坯体太湿，坯体容易开裂和变形。
此装饰方法会在坯体表面形成均匀、光洁、规整的装饰效果，一般适用于坯体较厚体积较小的杯、碗类制品。
第二节彩色化妆土的调配
笔者通过总结梳理后发现在我国传统磁州窑化妆土装饰陶瓷与日本粉引器中，装饰色彩上色调简单，大部分以黑白为主，整体视觉效果偏弱，通过在白色基础化妆土中加入一定量的色剂，形成丰富多彩的颜色，来增强作品的视觉效果，并结合前文对于英国陶艺家伊丽莎白·弗里奇和日本陶艺家小林幸市作品的分析，其作品运用低饱和度的色彩表现，色彩柔和，令人感到温暖、舒适。受其作品的启发，在彩色化妆土调配过程中通过尝试在白色基础化妆土中加入适量中灰化妆土降低色彩饱和度，达到想要的色彩效果。
一、化妆土调配试验比较
第三章 化妆土在《印象》系列陶艺创作中的运用 ............................ 32
第一节 作品主题构思 ........................... 32
第三章 化妆土在《印象》系列陶艺创作中的运用 ............................ 32
第一节 作品主题构思 .................................... 32
第四章 化妆土在陶艺创作中的实践价值及意义 ................................ 46
第一节 化妆土在陶艺创作中的实践价值 ......................... 46
第二节 化妆土在陶艺创作中的意义 .......................... 48
结语 .............................. 50
第四章化妆土在陶艺创作中的实践价值及意义
第一节化妆土在陶艺创作中的实践价值
工艺之美，是不可能被规划出来的，而是利用工艺，创造出一种可以让人看到美的境界，达到最纯粹、最真实的境界[1]。笔者通过对相关书籍文章，网络资源等资料进行总结分析发现，各种陶瓷釉料的产生和发展，化妆土这种装饰材料的运用逐渐减少且在陶艺创作过程中，化妆土的装饰形式比较传统、单一，所以笔者对传统化妆土装饰技法进行创新，在《印象》系列现代陶艺创作实践过程中，采用化妆土进行装饰，它相对于玻璃质的釉料来说有其独特的工艺美感，且具有泥性特质的化妆土稳定性更高。创作过程中采用“吹施法”的施挂技法，使得器物表层既细腻又简洁，那浓浓的粉末味道以及无光磨砂的质感让人着迷，经过对化妆土“打磨装饰法”的尝试，反复打磨出的痕迹，产生一种无法预知的斑驳、自然的美感，正是由于这种未知，驱使着我去探索。化妆土而各种装饰风格的形成也就是一次工艺之美的过程，笔者逐步将化妆土在陶艺装饰中的运用所取得的经验加以归纳，形成独特风格，从而使化妆土装饰手法反映出工艺的美感，没有任何束缚，没有任何矫揉造作，丰富装饰方式，为以后陶艺创作提供新的参考和指引。
结语
陶瓷装饰是陶瓷艺术中最重要的部分，也是最能体现艺术家创造力的一种表现。陶瓷装饰可通过各种不同的造型、图案、色彩、材料等表现手法，创造出具有独特美感的装饰效果。
本次文章选题首先通过对传统化妆土装饰的应用以及国内外艺术家作品的分析，吸取装饰的形式，借鉴色彩表现的柔和美，提取线性装饰语言，形成秩序美感，和肌理创作的自然美，充分利用化妆土泥性特点、掌握泥性语言进行创作，分别从色彩表现、线性表现、肌理表现使作品来营造所追求的目标。
在此基础上进行实践探索，通过对传统化妆土装饰技法的分析以及化妆土调配实验，掌握化妆土的材料特性，尝试一种新的技法“打磨装饰法”，在一遍遍打磨中，形成自然装饰效果，让化妆土装饰产生新的可能，并对实验结果进行分析总结，进而形成独特的装饰手法，运用于《印象》系列陶瓷创作过程中，借助化妆土陶瓷装饰艺术特点及表现形式，力求探索陶艺装饰的更多可能性，带来新的视觉效果。从作品构思到坯体成型再到装饰过程，通过多化妆土陶瓷装饰的深入探索，发现这不仅仅是一种装饰形式，而是在创作过程中改变了原本的思维方式，融入自己的思考和情感，从而实现思想情感的表达。
参考文献（略）
