本文是一篇建筑学论文，笔者认为墀头装饰图案是我国古代建筑传统图案的组成部分，它的出现与发展符合当时的社会时代背景和事物发展规律。墀头文化作为我国众多传统文化之一，它在一定程度上记载着时代的变迁，向我们讲述了砖雕艺术的变化与发展历程。文化遗产历经沉浮，墀头没有在历史的长河中消沉，而是随着时代的发展，被匠人们一代代传承了下来，成为了我们中华民族宝贵的财富和历史积淀，同时，在数字化日新月异的今天，在古老的传统文化重放异彩的今天，墀头文化越发展现出自己独特的生命力。我们应该传承我国砖雕墀头艺术长期以来积累的设计经验和文化底蕴，并不断创新砖雕艺术的形式内容和设计理念。
第一章 绪论
1.1 选题的背景
中国的墀头是中国古代传统建筑构建之一，墀头艺术是在硬山墙出现以后才逐渐产生的，具有悠久的历史渊源，我们通常所讲的墀头指的是从山墙伸出向外延伸至房屋檐柱之外，突出在房屋两侧山墙边檐的部分。墀头通常被修建在一栋住宅两侧的墙上，因此也被称为“腿子”或者“马头”。墀头通常由上、中、下三部分组成，上半部分由檐收顶，呈现出弧形状，起到挑檐的作用。中间部分被称为“炉口”，“炉口”作为墀头的主要装饰部分，其图案和纹样非常的丰富多样。墀头的下半部分外形大多似为“须弥座”，又可被称为“炉腿”、“花墩”或“兀凳腿”。小小的墀头本身是可以为屋顶排水和为边墙挡水，但经过工匠们悉心的加工再加上它所处的特殊位置，在经过了时代不断地变迁后，变成了建筑中精美一部分，堪称艺术品。我国传统的古建筑有着极高的技艺水平，丰富多样的表现题材和精湛的雕刻技术都使砖雕墀头的装饰图案极富艺术价值。由于墀头和建筑的特殊关系，一个装饰图案精美的墀头对于建筑而言，往往可以起到画龙点睛的作用。小小的墀头，没有随着朝代的更迭、时代的变迁而消声匿迹，它被一代又一代的匠人们传承了下来，作为我国的传统建筑，也许墀头不算最显眼的那一个，但它将工匠的艺术行为表现的淋漓尽致，其每一个细小的图案装饰都承载了人们心中的美好愿景。
传统的墀头的装饰图案丰富多样，有的简单，有的繁复，简单的通常只是叠合多层枭混线在一起并不进行太多的雕刻和装饰，而繁复的墀头装饰图案，则是从中国古代优秀的传统文化里概括提取各种吉祥图案进行装饰设计。从古至今，吉祥的寓意一直是我国装饰图案的重要元素。在古代社会，人们往往寄希望于某种特殊的超能力量，人们祈求吉祥，希望可以祛病除灾，祈求这种好运可以降临在自己和家人的身上，平遥民居在房屋修建过程中，充分的将中国人的这种思想与建筑墀头装饰图案的选择进行了融合。平遥县城各民居的调研发现，有很多民居宅院内的墀头装饰图案都源自于同一类型图案或同一组人物典故，具有连续性、一致性等特点，例如用龟、鹤、寿星、八仙、松树等来表现人们对长寿的向往；用葡萄来寓意子孙后代延绵不绝；用梅、兰、竹、菊等植物来表达自己对高尚德行的追求等。从平遥的民居建筑来看，砖雕墀头同建筑有着十分密切的关联，墀头为建筑提供了更为丰富的艺术性和观赏性。
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1.2 选题的研究现状
选题的研究现状有关墀头的研究主要包含在砖雕研究领域中，大多研究都是针对砖雕的装饰图案、造型特点以及题材内容去分析，关于墀头系统的深入的研究较少。通过查阅现有的文献资料发现，现有的关于山西砖雕的专业书籍有崔毅编绘的《山西古建筑装饰图案》，1992 年 6 月由人民美术出版社出版，书内绘制了很多山西省省内的古建筑装饰图案，其中就有关于墀头的纪录，书内的画面精美，有彩色的也有黑白的图片，非常利于学习研究。另外由王辉所著，2015 年 12 月由中国商业出版社出版的《中国古代砖雕》，书中收集了大量的中国古代砖雕艺术的相关知识，从砖雕的介绍、艺术手法、地域特色、创作题材等四个方面进行阐述。还有姚金龙、刘洋编著的《中国民间工艺砖雕》，2015 年 5 月由陕西科学技术出版社出版，这本书中收集了大量的民间一手资料，将砖雕的起源、传承、艺术风格等介绍的非常详细。
期刊类的有杜凤霞写的《安阳渔阳民居传统建筑墀头装饰纹样研究》、张文东，刘斯思，孙明写的《对天津砖雕墀头特征的分析研究—以天津石家大院为例》、郑敏写的《乔家大院墀头装饰纹样特征分析》、潘冬梅，孟祥彬写的《山西常家庄园砖雕墀头装饰研究》等等。硕士论文类的有《沈阳故宫琉璃墀头装饰探索》（王宝阳，沈阳大学硕士学位论文，2017 年）、《晋中传统民居装饰中的植物纹样研究》（郭娟，太原理工大学硕士论文，2017 年）、《山西晋城民居中的砖石雕刻艺术研究》（郝芸，西安建筑科技大学硕士学位论文，2013 年）等。这些文献资料对于墀头的装饰图案、雕刻技艺以及题材的选择都有着系统的分析和研究。思路清晰、脉络清楚，他们从不同的研究视角、研究内容以及地域入手，对砖雕、墀头以及民居建筑的装饰纹样、发展历程等进行了系统的说明，为我论文的撰写提供了一定的帮助和启发。
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第二章 传统民居中砖雕墀头的实用与装饰美
2.1 砖雕制造工艺及其发展
2.1.1 砖雕的发展历程
墀头和砖雕有着千丝万缕的关系，砖雕是我国古代建筑艺术中浓墨重彩的一笔，其在建筑中运用的非常普遍和广泛。上到王侯将相下到平民百姓，经过千百年的发展，砖雕在表现手法、雕刻艺术、装饰图案、以及创作题材等方面都有了长足的发展变化，并取得了丰硕的成果。砖雕也可称为“砖刻”或“砖画”，是我国古代民间建筑的重要组成部分，其与木雕、石雕齐名，并一起被广泛运用于古代的建筑中。我国早期的砖雕是在东周瓦当、秦砖以及汉代的画像砖的基础上逐步发展而来的。在秦汉时期，砖雕的形体增大，外形规整，“装饰的图案纹样不仅有几何纹样、动物造型”①，还有一些神话故事和历史故事等题材。其雕刻技法和制作工艺更加娴熟，采用的浅浮雕和阴线刻等技法，都使得砖雕的装饰图案更加生动形象。进入魏晋时期后，砖雕技艺和制砖工艺虽然都有所提高，但就砖雕艺术的整体发展而言缺乏活力，整体处于较为低迷的状态。隋唐时期砖雕的发展更为迅速，主要特征为砖雕开始由地下走向地上，开始被普遍应用于建筑之中墙体之上。砖雕的装饰图案与雕刻手法与前代相比更加丰富精细，其中以唐代的画像砖为例，这时砖的形态有平砖和竖砖之分，平砖装饰图案主要以花、草为主，而竖砖主要以人物等纹样作为装饰图案。古代的工匠们无论是在平砖上还是竖砖上都能充分发挥自己精湛的雕刻技艺，将花草和人物惟妙惟肖的雕刻在砖画上。
砖雕历经了千百年的发展，已成为了我国古代传统建筑不可或缺的一个重要内容。古代的匠人们由于各地自然环境、人文环境和风俗文化的不同，为了适应当地发展，“就因地制宜形成了很多各具特色的地方流派”②。其中享有盛名的是徽州砖雕、北京砖雕、苏州砖雕、山西砖雕等。这些地方流派的兴起使得砖雕的内容得到了极大的丰富，同时也为砖雕文化中加入了新鲜的血液，带来了新的生命力。进入宋元时期，砖雕艺术较之前而言更加精湛，整体风格呈现出细腻、生动的景象。由于经济的繁荣发展，工商业的兴起导致大量城市的出现，城市的修建需要大量的使用砖，这就为砖雕的发展提供了一定的客观条件，并且自宋代以来砖雕的装饰才开始真正运用于建筑装饰之上。砖雕艺术在明清时期得到了更好的发展，进入了发展的繁荣时期，这时的砖雕被广泛运用到包括宫殿、园林、住宅、寺庙、村落等在内的各种建筑之上，其各种装饰图案更是层次不穷，有坐龙、行龙、升龙、降龙等皇家建筑御用装饰图案，也有牡丹、梅兰竹菊、蝴蝶戏菊等民居建筑装饰图案。在这一时期砖雕的工艺开始系统化，许多优秀的雕刻技艺被一代又一代的匠人们传承了下来。
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2.2 砖雕墀头的实用性与装饰性
2.2.1 砖雕墀头的装饰风格与形式美
砖雕墀头作为我国古代建筑的重要构件之一，其装饰风格丰富多样，有的装饰以及雕刻风格比较繁复，有的却比较朴实简单，但无论何种风格都凝聚了工匠们的大量心血。在古代，古人十分重视自己的门面，而建筑是对屋主人的身份很好的体现，也能很好的显示其地位。墀头的装饰可以将建筑艺术的实用性与艺术性相结合，一个精美的墀头不仅可以体现出屋主的身份地位，还能折射出屋主人的追求和对生活的热爱。北方的砖雕墀头装饰风格朴实、粗放、简约、硬朗，而“南方的砖雕墀头装饰风格则更偏向于清秀、玲珑、含蓄”②。由于在明清晋商鼎盛时期，社会稳定经济发展迅速，山西商人涉足操控众多行业，可谓中国的商业大佬。山西商人走南闯北，在长期的贸易活动中，促进了文化的交流与融合，这便使得山西的传统民居建筑结合了南北砖雕艺术所长，无论是南方的清秀、含蓄，还是北方的朴实、硬朗，这些风格都在山西的砖雕墀头中有所体现，同时山西砖雕墀头还在发展进程中形成了具有自己特色的装饰风格，图案精美别致且朴实无华。
砖雕墀头是我国古代建筑的重要内容之一，其对建筑的艺术性和审美性的提高是不可替代的。砖雕墀头通常在建筑物的墙面墙体处作为一个装饰物件。古代的工匠们通过自己的努力和智慧，创造出不同的题材、表现形式、装饰图案，充分表现出了砖雕墀头的美学价值，使其成为我国古代极具特色的一个艺术门类。《道德经》第二十五章中提到“道法自然”，在砖雕墀头的作品中能一直保持对自然材料“原汁原味”的使用，工匠们除了使用雕刻技艺外，基本不用其它的修饰手法。使砖雕墀头在制成之后与建筑所用的砖成为一个整体，整个建筑给人一种和谐统一的美感。另外由于工匠对自然材料的原始使用，无形之中为建筑与自然搭建了一个桥梁，这就使得建筑与自然之间也增添了一种和谐的美。砖雕墀头在古代经历了漫长的发展和演变，其在表现形式和装饰图案等方面形成了自己独特的体系。以山西平遥民居的砖雕墀头为例，首先砖
