第一章绪言
20世纪70年代中叶之后，随着弗朗哥独裁统治的结束西班牙建筑得到了很大的发展，西班牙现代本土建筑师不甘心跟随当时欧洲的国际式建筑潮流而是在西班牙建筑中找寻传统元素来推动现代西班牙建筑的发展，但是每个建筑师对建筑的地域性特质有着独一无二的理解。Menis也是其中的一位，他根植于现代建筑运动，从建筑与城市的关系入手进行分析，强调可持续的发展观念积极利用现有的技术通过就地取材和物尽其用等方式来进行设计。正是由于从小受到西班牙特内里费岛岩石、半沙漠化的土地、一望无际的大海和特有的火山作用形成的景观的影响，使他能够恰当地处理建筑与环境之间的关系，使建筑有机地融合在环境中，Magma艺术及会议中心的设计中采用巨大的波浪式屋顶和混入火山岩石灰的混凝土结构体一起回应了特内里费岛的岩石、火山和海景，建筑同时也成为了这画中的一景。
本文主要运用的研究方法:资料收集:通过书籍、文稿、网络资源等渠道广泛搜集FemandoMeniS的相关资料，并对其作品的介绍和评论进行大量的翻译工作。归纳法:第三章通过采用一般到特殊的方法，将FemandoMenis的多个作品进行分析比较梳理出有关他的设计观念和设计手法中重要的几个方面。演绎法:第四章采用从特殊到一般的研究方法，在第三章归纳的设计观念的基础上通过对四个典型性实例做出进一步的阐释。
第二章FemandoMeniS的创作背景及思想形成
2.1社会背景
2.1.1政治背景
弗朗西斯科·弗朗哥(FranciscoFraneo，全名为FraneiseopaulinoHermenegildo介6血10FrancoyB汕amondesalgadoPardo)西班牙政治家，军事家，法西斯主义独裁者，西班牙长枪党党魁。1936年发动反对共和政府的武装叛乱，得到希特勒、墨索里尼支持。1939年他在西班牙内战中胜利，任国家元首。颁布“关于一切权力归国家元首”的法令，立法、行政和司法等大权都由自己一人独揽，内阁各部部长，所有军、政要员甚至主教都由他任命，一切法律、法令都由他批准。在其统治期间逮捕、枪杀共产党以及进步人士，社会动荡全国爆发工人罢工和学生运动，大批西班牙人流亡到欧洲及拉美各国。第二次世界大战后，由于西班牙受到弗朗哥的统治导致其受到欧洲其他各国的孤立，使西班牙加入联合国的计划受阻，以至于法国与西班牙之间的边界遭遇关闭，这样导致了西班牙与欧洲共同重建的计划破灭。然而西班牙在1950年和联合国确立外交关系，此后1953年又与美国签署了军事互助条约至此西班牙的被孤立状况才有所缓解，到了1955年西班牙正式加入联合国，才实现了其梦想被其他成员国接受。1975年11月20日是西班牙人民获得解放的日子，西班牙结束了36年的弗朗哥独裁统治，国内开始进行大规模的政治改革，1976年7月3日年轻的改革家阿道弗.苏亚雷斯·冈萨雷斯①被胡安。卡洛斯一世②任命为西班牙首相，在他的努力之下西班牙逐渐转变成了一个民主现代的国家，在政治上使人民享有广泛的自由与此同时他还建立了多党议会制度，使政党和工党各自的社会角色明确下来，制定宪法实行自治区制度，取消中央极权将权力下放。之后西班牙积极向国际社会靠拢，1992年成功地举办了巴塞罗那奥运会和塞维利亚世博会，让世界再一次注意到了西班牙，此后西班牙在④阿道弗·苏亚雷斯·冈萨雷斯(Adolfosu岔ezGonz么lez，1932一)1976年7月5日至1981年2月25日期间被任命为西班牙首相，他发动了民主政治改革，使西班牙人民得以享受政治上的民主权利。必胡安·卡洛斯一世(JuanCarlosl，1938一)在弗朗哥死后1975年11月27日即位，成为西班牙国王，在本国政治生活中起着举足轻重的作用。国际形象和外交方面都取得了重大的进展，经济和文化同时也正快速地向前发展，人民的生活水平也得到了很大地提高如今的西班牙早己成为中等发达的资本主义国家。
2.1.2文化艺术背景
文化与艺术都是人类的伟大创作，艺术可以体现文化，但不能代替文化。毛泽东曾说过:“一定的文化(当作观念形态的文化)是一定社会的政治和经济的反映，又给予伟大影响和作用于一定社会的政治和经济。显然，艺术作为反映情感的载体只是能够体现文化的一种形式。然而‘内容’与‘形式’间总是紧密结合的。艺术总是最先体现和反映文化的一种形式，它不受制于技术的发展，创作形式多种多样，也易于为大众所接受。西班牙人民奔放热情，当地人热衷跳弗朗明哥舞(图2一1)，并且喜爱斗牛，同时也是吉他之乡，近代古典吉他的发源与兴盛就来自西班牙。除此之外西班牙还是一个多元文化相互交融的地方，各地区族群有其各自不同的文化。
西班牙的文化是多种文明相互混合的结果，不同种族的人例如智人、排尼基人、古希腊人、迩太基人、凯尔特人等都踏足于此并在此生活，他们将各自的文化、习俗宗教等带到这里而且各不相同、变化多样，但是西班牙却能够吸取各种文化的优点并将其融为一体形成了属于自己的文化。西班牙的传统手工艺品也是世界闻名的，其中包括皮具、缎带、篓编织品、手套、铁器、陶瓷制品用金银手工制作而成的饰品，手工制作的吉他象牙制品、扇子和精致的家具等。西班牙不同地区的手工艺品都不相同，例如格拉纳达主要生产的是缎带和地毯，巴利阿里群岛(BalearicIslands)主要的手工艺品是珍珠制品，科尔多瓦(C6rdoba)主要生产的是皮革制品，安达卢西亚的手工艺品是彩绘陶瓷，瓦伦西亚的是玻璃、木制家具，古城托莱多(Toledo)则是以铁器制作的物件和西班牙最著名的工艺制造而成的金银镶嵌饰品而闻名。其中，加泰罗尼业的传统手工艺不仅历史悠久而且种类颇多，主要有车木、家具石膏等手工艺制品，并且做工精良。有些手工艺品是通过建筑内部的装饰构件保存至今，而高迪的作品就是最具有代表性的。西班牙的人们能够将手工艺与建筑结合，这点与同在地中海沿岸的意大利有些相似，威尼斯的圣马可教堂，巴塞罗那的圣家族教堂，可是仔细研究发现这两个国家的侧重点各不相同，意大利位于地中海的中心位置，长期与各国的贸易往来这就使其商业快速发展同时也造就了意大利人的精明与细致的个性，这也就是意大利人在手工艺品的制作过程中总是精益求精的原因。西班牙所处地理位置则相对偏僻，虽然其东南面都面向地中海但却是欧洲最南端的国家，西面靠大西洋，致使西班牙的航海与渔业比较发达。在这样的背景之下，西班牙人追求的是更具实用性的商品，因此如石膏制品和陶瓷器等在制造业产品中具有功能性的物件就成了主流制品。广义的文化是人类创造出来的所有物质和精神财富的总和。弗朗哥统治的结束给西班牙的文化业带来了很大的发展，曾经移居海外的人民和学有所成的学子们纷纷回国，他们带回了大量的文化财富，这大大地激励了社会的良胜发展。
2.2FernandoMeniS的建筑之路
2.2.1家庭环境
FemandoMeniS曾经坦言在他的建筑道路上他的父亲对他的影响很大，他父亲的职业是修理钟表，由于他父亲工作性质的缘故导致了他在很小的时候就经常看到父亲拆卸钟表动手修理，在他父亲工作时候他尝试着自己来制作玩具，久而久之渐渐养成了动手制作的能力，而这种能力也为他日后在建筑设计中推敲模型的体量材料等方面带来了很大的帮助。他曾说设计师通过手工制作的过程也是项目设计的过程，手工制作的过程就是通过模型来反应项目进展的各个阶段，在我的职业生涯中，成比例的模型总是被视为在项目设计过程中最重要的部分。通过对可塑性较强的材料比如粘土来制作模型，我们可以在设计的过程中进行反复修改，并且很容易对其进行改变。近些年来我们采用新的技术来制作模型，精细的成比例模型，可以通过数字仪表来操作激光来制作纤维玻璃模型、青铜模型、混凝土模型、树脂模型等。在概念设计阶段成比例模型在设计过程中发挥着重要的作用，而且在最初的设计阶段建筑师可以用最具表现力的方式通过手工制作来反应在模型上。在他看来只有通过制作模型感受建筑与周边的关系，感触材料在建筑空间中的作用，这样感受才是真实的。在概念设计阶段成比例模型是最能体现设计师的创造力的，随着设计的不断深入，模型又能够通过材质、空间的大小及划分来反应更细致的问题来完善设计直到最终完成设计，其实这也是一种理想与情感的对话过程。
2.2.2求学与实践之路
十九世纪70年代可以说几乎是FemandoMeniS的求学和初步实践之路，在他的学习过程中也穿插着实践。Menis最初在ETSAB期间与后来成为AMP建筑事物所的合伙人之一的Jos亡MariaRrodiguezPastranaMalag6n一起学习美术，也许是这一时期的接触使他们产生了很好的友谊以及他们日后的一些建筑观念和共同的家乡背景使其走到了一起，创作了很多蜚声国内外的著名作品。接下来他在ETSAB系统地学习了关于建筑的相关理论和设计中针对建筑的实用性、功能性、结构性、经济性等合理性方面的训练，使他慢慢地开始了解建筑并逐渐步入正轨。1976年，Menis参与了里卡多。波菲在巴黎的项目“ardineSdeHalles”的设计使他开始有机会接触到更多的实际项目，1977年他协助建筑师里卡多Fayos对Sedeta工厂进行改造，1978年又以建筑师的身份在ETSAB学习规划的相关知识，1979年离开学校正式进入实践阶段。
Menis在上学期间就曾在里卡多.波菲事务所参与过项目，1979年参与里卡多·波菲事务所的马恩拉谷地的项目，1980年与建筑师Roubert一起进行名为“Gillette”的法国拉维莱特公园的限制性投标，虽然他没有过多的提及在里卡多.波菲事务所的事情但是对他来说这是一次宝贵的经历，他于1981年离开里卡多.波菲事务所回到了他的家乡加那利群岛开始了他新的事业。
1981年Menis回到家乡与FelipeAr
