..............................
结语
上海沦为“孤岛”后,话剧与电影再次得到复兴,呈现出繁荣的景象,话剧《明末遗恨》与影片《明末遗恨》在主题、人物、呈现方式上契合了当时的文化环境和民众期待,引起巨大反响,一定程度上代表了“孤岛”进步话剧与影片的发展方向。其作者阿英作为“孤岛”重要的编剧,凭借深厚的史学积淀创作了广受好评的剧本,又将“进步的意识”贯穿其中,剧、影创作都取得了较高的成就。同时,对“孤岛”发展“意识正确”的话剧、电影剧本创作也具有重要影响。纵观阿英的话剧、电影剧本创作:
一、话剧剧本创作方面。阿英以其深厚的史学修养将“借古喻今”的表现方法提高升华,他没有改变历史的面貌而生硬地表现现实,而是选取恰合时代特征的历史故事,并不牵强附会地用历史来涵盖现实,在展现一段历史的同时,将主题思想与戏剧冲突表达出来。以历史入剧,做到了真正的尊重历史真实,尊重历史的每一个细节,在注重“喻今”的同时也尊重“历史”,这是阿英编剧的历史剧较之以往诸多历史剧的最大不同,也为上海孤岛历史剧的创作起到了示范作用。
在话剧的思想意识上,强烈的反抗斗争思想是其话剧最大的特色,在忠奸对照下,使剧作主题鲜明、感染力增强,达到教育观众的目的。注重对于多种人物的塑造,展现“孤岛”社会中的众生相。在他的话剧中,女性人物形象被着重表现,大多处于主要角色地位,彰显着女性人物的独特意义,颠覆了传统观念中男性的权威地位,使女性处于核心位置,力图反转传统观念中对女性的道德歧视,表现出阿英史剧观中的新女性观念。阿英在孤岛时期创作的四部历史剧剧本以及在 1945 年创作的历史剧剧本《李闯王》,都寄寓了他“有所为而作”的创作思想。可以说,他的历史剧剧本创作在形式和思想上都达到了很高的成就。
参考文献(略)