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艺术与反抗的双重变奏——《明末遗恨》:从话剧到电影

日期:2020年08月20日 编辑:ad201107111759308692 作者:无忧论文网 点击次数:949
论文价格:150元/篇 论文编号:lw202008091134384818 论文字数:35965 所属栏目:当代文学论文
论文地区:中国 论文语种:中文 论文用途:硕士毕业论文 Master Thesis
断代小说史《晚清小说史》和第一部研究弹词的专著《弹词小说评考》。可见,阿英对于历史文学及民间文艺的了解之深。“阿英是中国现代屈指可数的大藏书家之一”①,为了买书,阿英时常连吃饭的钱都花光了,即使在战乱动荡中,他依然不忘搜求旧书。1936 年 2 月,由赵家璧主编的《中国新文学大系》初版,其中第十集《中国新文学大系·史料索引》由阿英编写。可见,阿英在史料学方面的造诣与影响,也正是阿英这种广泛而深厚的古典文学与史料学基础,为其历史剧剧本的写作打下了坚实基础。

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结语

上海沦为“孤岛”后,话剧与电影再次得到复兴,呈现出繁荣的景象,话剧《明末遗恨》与影片《明末遗恨》在主题、人物、呈现方式上契合了当时的文化环境和民众期待,引起巨大反响,一定程度上代表了“孤岛”进步话剧与影片的发展方向。其作者阿英作为“孤岛”重要的编剧,凭借深厚的史学积淀创作了广受好评的剧本,又将“进步的意识”贯穿其中,剧、影创作都取得了较高的成就。同时,对“孤岛”发展“意识正确”的话剧、电影剧本创作也具有重要影响。纵观阿英的话剧、电影剧本创作:

一、话剧剧本创作方面。阿英以其深厚的史学修养将“借古喻今”的表现方法提高升华,他没有改变历史的面貌而生硬地表现现实,而是选取恰合时代特征的历史故事,并不牵强附会地用历史来涵盖现实,在展现一段历史的同时,将主题思想与戏剧冲突表达出来。以历史入剧,做到了真正的尊重历史真实,尊重历史的每一个细节,在注重“喻今”的同时也尊重“历史”,这是阿英编剧的历史剧较之以往诸多历史剧的最大不同,也为上海孤岛历史剧的创作起到了示范作用。

在话剧的思想意识上,强烈的反抗斗争思想是其话剧最大的特色,在忠奸对照下,使剧作主题鲜明、感染力增强,达到教育观众的目的。注重对于多种人物的塑造,展现“孤岛”社会中的众生相。在他的话剧中,女性人物形象被着重表现,大多处于主要角色地位,彰显着女性人物的独特意义,颠覆了传统观念中男性的权威地位,使女性处于核心位置,力图反转传统观念中对女性的道德歧视,表现出阿英史剧观中的新女性观念。阿英在孤岛时期创作的四部历史剧剧本以及在 1945 年创作的历史剧剧本《李闯王》,都寄寓了他“有所为而作”的创作思想。可以说,他的历史剧剧本创作在形式和思想上都达到了很高的成就。

参考文献(略)